《分春馆词话》（卷三）
一
吾粤为词风气，远后江南宋。宋、元、明之词人占籍岭南者寥寥无几，作品亦非出色。清代以来，当推屈翁山（）为第一人，（此说叶遐庵（）最为同意）。朱彊村提清朝明家词集，亦以翁山冠首，足其对屈词之推重矣。《道授堂词》极为沉郁凄婉，多感时伤事之作。其比兴要眇之旨，实与屈原为近。无论思想与艺术上之成就，均远过于清初阳羡、浙西诸人。惜其词集在清代曾被列为禁书，未得广为流传。《国朝词宗》（）所录，亦屈词居二、三等作品，未能代表其成就，遂使一代仙才，沦没无闻，良可浩叹。近日得《骚屑词》全集，快读一过，喜何可言也。
二
屈翁山《梦江南》词云：“悲落叶，叶落落当春。岁岁叶飞还有叶，年年人去更无人。红带泪痕新。”寄意比兴，极哀感悲慨。“落当春”三字，如哀猿凄引，盖明亡于暮春，绍武政权亦覆灭于正月也。对句语更为沉痛，“更无人”，谓明已无后也矣。古来填此调者，以屈作最为沉郁深厚，即李煜“多少恨”一词亦不能及也。又《紫萸香慢·送雁》词，可谓屈词独特风格之代表作。明亡后，中原人物，络绎南逃，哀鸿遍野，饿殍盈路，本词当为此而发。
三
清初诸家，如李雯（）、吴伟业（）、宋征舆（）辈，所为皆“诗人之词”，以词为诗之余，摹拟花间，草堂冶艳之调，故成就不高。王士（）词亦重神韵，但才力薄弱，以写七绝之惯技而为小令，虽时有可人之语，然终乏大家风度，其《其浣溪沙》词云：“北郭清溪一带流，红桥风物眼中秋。绿杨城郭是杨州。 西望雷塘何处是？香魂零落使人愁。淡烟芳草旧迷楼。”上半阙一气呵成，以自然动荡之笔写杨州景物，颇具特色。四、五句不作对偶，则效唐五代格调。以炀帝喻福王，借隋事痛惜弘光失守杨州，感慨而含蓄，怨而不怒。
四
曹贞吉（）《珂雪词》好用重笔，雄奇磊落，气势甚劲，艺术风格略傍稼轩，然无刘改之辈奔肆叫嚣之习，雍容大雅，不作富艳纤弱之语。曹词往往吊古伤今，眷怀故国，然集中所附清初诸大老评语，则标榜地过甚，读者宜慎之。其《留客词·鹧鸪》词云：“瘴云苦。遍五溪、沙明水碧，声声不断，只劝行人休去。行人古今如织，正复何事关卿，频寄语。空祠废驿，便征衬湿尽，马蹄难驻。 风更，一发中原，杳无望处。万里炎荒，遮莫摧残毛羽。记否越王春殿，宫女如花，只今惟剩汝？子规声续，想江深月黑，低头巨莆。”此词本集无人作评，即谭献《箧中词》亦只评云：“投荒念乱之感。”其实此词乃写桂王朱榔西奔云南之事。“五溪”一语，感慨万千。过片后，补述对中原之忆念，收句点出全篇主题，盖贞吉亦以遗臣自命也。朱彊村题珂雪词云：“留客住，绝调鹧鸪篇，脱尽词流芗泽习，相高秋气对南山。（）度衍波前。”可见推许之至矣。龙榆生亦谓珂雪“魄力固在王士（）之上”，信焉。《珂雪词》集中《浪淘沙·秋夜》词，竹垞《词宗》（）录之。但下半阙作“孤枕梦难成，怕听声声。一天黄叶雁纵横。搔首自怜霜满鬓。又唤愁生。”语意远胜原作，想乃后来改定者。又《留客住·鹧鸪》为集中压卷之作。此本（指商务版《珂雪词》所录阮亭、金粟（）、山来（）、其年诸公评语，于集中诸作，多所过誊。然于此阙，竟只字未及之，非不解言，实不敢言尔。
五
陈其年《湖海楼词》，人多谓其力学苏、辛，而学禇得薛，转似刘克庄。雄奇奔放，未免叫嚣，然笔力饱满，足以掩其弊也。驯至蒋士铨（）、郑（）（）辈，学之而徒得其皮毛，粗犷滑易，令人难以卒读，其年固不受其咎也。其年词富民族思想，记述明、清间史实，亦一代词史也。其《沁园春•赠别之麓先生》词云：“归去来兮，竟别公归，轻帆早张。看秋方欲雨，诗争人瘦；天其未老，身与名藏。禅榻吹萧，妓堂说剑，也算男儿意气扬。真愁绝，却心忧似月，鬓秃如霜。
新词填罢苍凉。更暂援临岐入醉乡。况仆本恨人，能无刺骨；公真长者，未免沾裳。此去荆溪，旧名罨画，拟绕萧斋种白杨。从今后，莫逢人许我，宋艳班香。”此词感慨苍凉，气势奔放而又句奇重。四句一组，犹如骈文体格，其年为四六大家，故此调尤为擅场。两句七字句为全词吃紧处，“也算”句，大笔振起，“拟绕”句，用意深沉。下片第二句，转笔换意，尤为可法。
六
叙事词殊不多见，陈其年《贺新郎•纤夫词》：“战舰排江口。正天边，真王拜印，蛟螭蟠钮。征发棹船郎十万，列群风驰雨骤。叹闾左、骚然鸡狗。里正前团崔后保，尽累累，锁系空窗后。捽头去，敢摇首？ 稻花恰称霸天秀。有丁男、临岐诀绝，草间病妇。此去三江牵百丈，雪浪排樯夜吼。背耐得、土牛鞭否？好倚后园枫树下，向丛祠、亟倩巫浇酒。神佑我，归田亩。”叙写清兵征隶棹，船工役攻取江南情事，可谓刻画入神，直是诗中《石壕吏》，虽无一语感慨，而感慨系之矣。
七
酬赠之作，每亦流于称誉过当，或浮骨虚泛。陈其年《贺新郎•赠苏显山》：“吴苑春如秀。笑野老，花颠酒恼，百无不有。沦落半生知己少，除却吹萧屠狗。算此外、谁与吾友？忽听一声河满子，也非关泪湿青衫透，是鹃血，凝罗袖。 武昌万叠戈船吼。记当日、征帆一片，乱遮樊口。隐隐柁楼歌吹响，月下六军骚首。正乌鹊、南飞时候。今日华清风景换，剩凄凉、鹤发开元叟。我亦是，中年后。”写来感慨苍凉，笔力重大，于诗逼似遗山。一结“我亦是，中年后”更极其拙朴而笔重千钧，千古沧桑之感、一时身世之恨，委婉而出，重拙大之境界兼而有之。
八
其年《沁春园•题徐渭文〈钟山梅花图〉》词，为集中情辞俱佳之作。上阙有周（邦彦）、姜（蘷）之情韵，下阙有苏、辛之气势。由盛及衰，前后鲜明对比，笔势饱满，故不觉分作两截。“寻去疑无，看来似梦，一幅生绡泪写成”，则交代题意，若无此则成咏梅词矣。
九
清初词人，沿明季颓风，去骚雅之道益远。朱（）尊（）补偏救弊，欲挽颓澜，拈出白石、玉田为词之圭臬，一以大雅为归，创立浙西词派。然竹垞词每有肤浅空廓之病，败笔辄出，词中尤好用典，不见性情，流弊颇大。《静志居琴趣》风致稍佳，然深情不如纳兰；《江湖载酒集》疏宕有致，气势又不如其年；《茶烟阁体物集》摹形绘状，格调不高，匪独未窥碧山之樊离，即南宋词社诸人亦未能到，朱氏标榜“崇尔雅，斥淫哇”，然其集中《沁春园》咏美人诸作，则又词旨冶荡，不堪寓目，乌足以言从容大雅也。朱、陈两家词中，则吾取其年焉。
十
朱竹垞<<高阳台>>词云:“桥影流虹,湖江映雪,翠帘不卷春深,一寸横波，断肠人在楼阴。游丝不系羊车住，倩何人、传语青禽？最难禁，倚遍雕阑，梦遍罗衾。
重来已是朝云散，怅明珠佩冷，紫玉烟沉。前度桃花，依然开满江浔。钟情怕到相思路，盼长堤、草尽红心。动愁吟，碧落黄泉，两处谁寻？”此为集中佳作，不斤斤于南宋，情韵颇近少游、美成，词笔亦有次序。过片“重来”句甚佳，一“散”字化去上片之意，极有概括力。然通篇看来，亦欠浑成，如首两句则轻重不称，上句生动有致，而下句则平庸率易。
十一
竹垞《瑶花·午梦>词,为浙西派典型作品,.用意学北宋,用笔学南宋。上半阙如“如芳魂摇漾，渐听不分明莺语”、“逗红蕉叶底微凉，几点绿天疏雨”等句皆极力锻炼，象牙之球，如贝嵌之画，美则美矣，终有破碎琐屑之嫌。下半阙较完整。“愁春未醒，定化作、凤子寻香留住”二语，笔力颇重，意又深进一层。“相思人并”，换笔换意，然其气则一言贯之。末二语“亟丁宁、池上杨花，莫便枕边飞去”，而从侧面着笔，细致已极。然浙西派之徒子法孙，无此笔力，又刻意雕琢，则意气全丧矣。
十二
竹垞《卖花声·雨台》词，气体沉雄，声调嘹亮，当为集中不可多得之高作。吊古伤今，借以感悼南明弘光政权之覆亡，不着形迹，其痛在骨。上半阙云：“衰柳白门湾，潮打城还，小长干接大长干。歌板酒旗零落尽，剩有渔竿。”极写战后城市荒凉之情状。盖清兵攻金陵，自八卦洲入城，江干一带兵？尤为惨烈也。“剩有渔竿”四字，中含多少血泪。下半阙云：“秋草六朝寒，花雨空坛。更无人处一凭栏。燕子斜阳来又去，如此江山”！写花雨台之情景，围绕一“空”字着笔。收二语所感甚大。坛空，无人，唯燕子斜阳来往而已，景象极其衰飒。真如谭献所云：“声可裂竹”。
十三
浙西派至樊榭始为健全,其词幽深隽拔,有时或过于竹垞。竹垞颇芜杂，爱用典实，《静至居》之作，又近纤绝，咏物一集多欠空灵。《忆云》？多俊秀语、真挚语。第一、二卷有一已性情。第三卷转学玉田为多，但失于未能浑厚耳。卷四悉为拟唐五代之作，则无甚可取。
十四
浙西余子为词，立意不高，取径不远，内容枯窘，笔调浮滑，下笔纤巧，柔媚无骨，支离破碎，何足名家。等而下之，则为假隐士之词、清客之词、打秋风之词矣。张惠言撰《词选》，首倡“尊体”，谓词当继承风骚传统，要得比兴之真
十五
阳羡派自陈其年后,至蒋士荃始得薪传。蒋氏精诗、词、曲及骈文，尤以曲之成就为大，陈廷焯评蒋词“精率”，实有偏见，盖蒋氏为词，描写范围广，题材多，笔力雄劲而词语质朴，境真情深，如《水调歌头·舟次感成》词云：“偶为共命鸟，都是可怜虫。泪与秋河相似，点点注天东。十载楼中新妇，九载天涯夫婿，首已似飞蓬。年光愁病里，心绪别离中。 咏春蚕，疑夏雁，注秋蛩。几见珠围翠绕，含笑坐东风。闻道十分消瘦，为我两番磨折，辛苦念梁鸿。谁知千里夜，各对一灯红。”以常语道伉俪之情，朴素无脂粉气，感人至深，非浙派徒标兴空灵者所能至也。
十六
康、乾之世，“家白石而户玉田”之说，空疏枯廓，流弊日甚。厉鄂为浙派中坚，其词清逸灵秀，乃以白石之风骨，写幽峭之意境，法度精密，格调典雅，确是一时无两。然其生长于清代盛世，生活平庸单调，故其词未臻沉郁深厚，所谓水清无鱼。《八归·隐山楼赋夕阳》词，为樊榭代表之作，妙用宕笔，疏远有致。上阙结云：“想故苑燕麦离离，满地金粉。”下阙有句云：“冷和帆落，惨连笳起，更带孤烟斜引。”此等语若翁山、姜斋为之，当更为苍凉沉厚。
十七
张惠言力尊词体，《词选》一书，为扫浙西陋习，有功词林甚巨。惜其《茗苛词》，佳作不多，未能以大量实践验证其理论，斯亦才能所限，无可如何也。其《丑奴儿慢》云：“柳绵吹尽，楼外旧愁如梦。又镇日门随雨闭，帘借烟笼。却怕凭栏，相思无字问残红。新阴绿处，几时轻逗，芳意千重？ 玉勒俊游，从他幽独，不到山中。况满地、浮英浪蕊，还做春容。只有斜阳，年年识得换薰风。春余心事，凭将杜宇，深诉花工。”此为见榴花而作，其沉着处拟碧山，而参以玉田之秀致疏宕，乃常州派之上乘手法。？？直逼山谷《庆春朝》之高格。“门随”二语佳对，“借”字尤练。“只有”二字，笔触宕开，意更深永。此实胜于久负盛名之《木兰花慢·杨花》等作。后来常州派好手，亦多依此格调。如周济《渡江云·杨花》词，境界深远而用笔豪放，首句“春风真解事”，作翻案语，不落俗套。
十八
张惠言《茗苛词》存词仅四十六首，取舍可谓精矣。然其中除选本常选录者外，其余尚欠浑厚，功力亦浅，用韵尤劣拙，读来绝不和谐。虽然其尊体之说，诚足以补偏救弊，一扭游词、鄙词、淫词之坏习，但细观其师友徒侣之作，既无生气，更乏性灵，侈言寄托，而每无感受而发，惟强作类乎比兴之语，似此又何尝异乎游词。
十九
张惠言《相见欢》：“年年负却花期！过春时，只合安排愁绪送春归。 梅花雪，梨花月，总相思。自是春来总不觉去偏知。”放言遣辞清澈典雅，虽不明所指，而情味隽永，似寓无限感慨者，求之清代固属难得，即置于唐五代、北宋，亦是上乘之作。
二十
庄中白?为常州派后期代表作家,与谭献并称。陈廷对庄氏评价极高，示免标榜过甚。庄词缺点有二：一日假古董。徒具唐五代、北宋之面目，而失去个人之真性情；二日破碎浮滑，因其力求似宋人，字摹句拟，不暇审度。其《蝶恋花》词四首，皆学冯延巳，纯用比兴体，如《白雨斋词话》所谓“托志帷房，眷怀身世”者，然然语语着力，无深婉不迫之意，其情转伪矣。
二一
乾嘉年间，浙西派和常州派迭兴，角持一代词坛，独周之琦？一人，能截断众流，巍然自立，斯亦难能可贵矣。惜为历来学者选家所忽视，百年以还，湮而未彰，良用惋叹。《心日斋词》，短调学北宋，长调则近张翥，用笔翻腾变化，不必如常州诸子高陈其义，而情韵自足动人。尤得南宋名家勾勒之法，由浅入深，于平顺中见险峭，表现独特之意境。晚清诸子提出“空际转身”之用笔法，周氏早已付诸实践，其长调亦“重、拙、大”兼而有之。如《三姝媚》词云：“交枝红在眼。荡帘波香深，镜澜痕浅。费尽春工，占胜游惟许，等闲莺燕。朱？廊回，盈裉粉、蛛丝偷
浮躁了，好久没看书了，惭愧 醉月东篱 发表于 2018-8-13 22:37
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