嫉财莫嫉食，怨生莫怨死。
同为诗词票友，勿相轻，学会欣赏，方是自信之表现，不可因嫉而故意打击。作品被批，可以怨自己写的不好，不要怨别人砖头砸的太重。
人见白头嗔，我见白头喜。多少少年郎，不到白头死。
一事两看，诗词还是要以乐观积极为主，少一些无来由的林妹妹姿态。
墙有缝，壁有耳。
创作的时候，不要总是担心别人不理解，把想说的都说出来。作品摆在那里，再深奥，也会有人能解读出来的。
好事不出门，坏事传千里。
认真对待每次的创作，力争更好的表现，哪怕就只是在很小的圈子里传阅。想想老皇皇、装逼仄那样的天下知，只是自取其辱。
若要人不知，除非己莫为。
作品不能用于粉饰自己，装出来的东西，始终是要被诟病的。
为人不做亏心事，半夜敲门心不惊。
不违心创作，不歪曲事实，不违心交流，不故意夸赞和打压。以此为诗，自是坦荡。
贼是小人，智过君子。君子固穷，小人穷斯滥矣。
诗词创造，尽量远离小聪明。那些作品出色的，表现在人前的往往是“笨人”的一面，其实背后的方法，可能更笨。而小聪明的人，大多取巧。
贫穷自在，富贵多忧。
多读不是死记硬背，照搬照用，而是融会贯通，最终得有自己的东西。好的自食其力是建立在多读的基础上的，而死读书、读死书者，说起来头头是道，写起来多是知识的体现，而非真正意义上的诗词。
不以我为德，反以我为仇。
诗人多自恋，若非特别熟悉者，多点赞，少说道，以免徒生怨恨。涉网二十年，司空见惯了，不要相信一些人的“谦虚”、“诚恳”。
宁向直中取，不可曲中求。
诗词一道，无论创作或交流，宁可不写不说，不可违心而为。
人无远虑，必有近忧。
诗不谋篇，切莫轻易动笔，否则必有厚薄、软硬等不谐处。
知我者谓我心忧，不知我者谓我何求？
诗向会人吟之另番表述，然角度差异之不知，不在此列。
跑堂 发表于 2021-1-28 08:56
人无远虑，必有近忧。
诗不谋篇，切莫轻易动笔，否则必有厚薄、软硬等不谐处。
确实如此。至今不会谋篇，除了极偶然的灵感爆发一挥而就外，其他时就是抓着一句当拐跌撞而行，于是就时时出现厚薄软硬割断跳跃等不谐
若邻 发表于 2021-1-28 10:31
确实如此。至今不会谋篇，除了极偶然的灵感爆发一挥而就外，其他时就是抓着一句当拐跌撞而行，于是就时时 ...
偶然的灵感爆发，只存在篇幅短小的作品中，长篇也不适用。。。
晴天不肯去，直待雨淋头。
有想法的时候不肯动笔，哪怕是残句也不肯先记录下来，等要写的时候，却不知道从何下手。我们往往明白知识的积累，却忽视了创作的积累，平时的一些想法，哪怕没有主题，知识思维的碎片，，都是要记录下来的。
成事莫说，覆水难收。
作品定稿以后，少用注，面对别人的疑虑，少解释。注解多，往往是不尊重读者的表现，解释多，是不自信的表现。交流探讨的时候另论。
是非只为多开口，烦恼皆因强出头。
言多必失，于诗词亦然。总担心别人看不明白，啥都要说的一清二楚，往往容易顾此失彼；又或不成熟的想法，非得作出新状，却立不住脚。此两者皆非熟手所为，熟手与创作时长无关，与认知有关。
忍得一时之气，免得百日之忧。
写时写事，不可凭一时意气，须得理性思考，不成熟的想法，此时成篇，彼时自惭，何苦来哉。
近来学得乌龟法，得缩头时且缩头。
还是一个表现手法的问题，是昂头显露，还是缩头潜藏？缩头并非消极，而是以退为进。
惧法朝朝乐，欺心日日忧。
古典诗词，或谓镣铐之舞，故多有不适，无他，基础不扎实而已。但得半天功夫，便可通督，其乐无穷。不肯下功夫，总是在抱怨和纠结中创作，真成镣铐了。