当然，多考虑响音的运用，四呼的搭配，就更好了。。。
举一个例子，柳永开始讲究去声的运用，然而白石嫌弃其乐拗，另偷声平韵使之合。。。
白石是四声填词的有力支持者，其自度曲多如此。。。
清代是四声填词最笃实的支持者，然而也是这批支持者，在填白石自度的翠楼吟、霓裳中序第一等词牌时，也并不尊四声。。。
当白石为三变纠错时，有没有想到自己的粉丝为自己纠错？。。。
其实也不算纠错，因为拗句在吟唱的时候，都有处理的办法。。。
所以，不是某些词牌必须按四声来填，而只是方便吟唱而已。。。
而乐谱不考的情况下，机械地讲四声，便是个笑话。。。
亦有泥古者，爱作高深状，云贺新郎不可用来写贺词。。。
也是不尊重词发展历程的一种倒退现状。。。
倘依此论，满江红咏江景、水草，就不当怒发冲冠，念奴娇咏舞妓，就不当大江东去，临江仙咏水神，三国演义的开篇词得重写了。。。
忘记了哪位当代人说的，清词中有些人不想着如何把词填好，去研究四声。。。
其实有些老学究也是如此，总喜欢鼓捣一些跟不上发展的东西。。。
词牌字数最少者，十四字竹枝，本巴蜀俚歌。。。
此调七言二句者，似无平仄要求，多率性而歌。。。
至于和声，亦不必纠结于竹枝、女儿也。。。
说到女儿，想起以前在一群听人侃诗词，说古人用韵甚严，如竹枝须押女儿韵。。。
吾好事一问，何为女儿韵？大咖闭目凝神片刻，答曰失佚。。。
其大抵因钦谱所注，句尾衬词女儿，而句脚须押韵，故钦谱载句脚后用小字“女儿韵”标注。。。
故致大咖误解，以为女儿韵。。。