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楼主: 琴心

詩筏

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 楼主| 发表于 2022-9-5 10:37 | 显示全部楼层
陶元亮詩淡而不厭。何以不厭?厚為之也。詩固有濃而薄,淡而厚者矣。
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 楼主| 发表于 2022-9-5 10:37 | 显示全部楼层
   美人姿態在嫩,詩家姿態在老。
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 楼主| 发表于 2022-9-5 10:37 | 显示全部楼层
寫生家每從閒冷處傳神,所謂「頰上加三毛」也。然須從面目顴頰上先著精彩,然後三毛可
加。近見詩家正意寥寥,專事閒語,譬如人無面目顴頰,但見三毛,不知果為何物!

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 楼主| 发表于 2022-9-5 10:37 | 显示全部楼层
 古人詩文所以勝我者,不過能言吾意之所欲言耳,吾所矜為創獲者,古人皆已先言之。以吾
之意,出古人手,較吾言倍為親切。試取古人意,出吾手,格格不甚暢快,始見吾短。

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 楼主| 发表于 2022-9-5 10:37 | 显示全部楼层
 詩有眼,猶弈有眼也。詩思玲瓏,則詩眼活;弈手玲瓏,則弈眼活。所謂眼者,指詩弈玲瓏
處言之也。學詩者但當於古人玲瓏中得眼,不必於古人眼中尋玲瓏。今人論詩,但穿鑿一二字,
指為古人詩眼。此乃死眼,非活眼也。鑿中央之竅則混沌死,鑿字句之眼則詩歌死。

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 楼主| 发表于 2022-9-5 10:38 | 显示全部楼层
 五言古以不盡為妙,七言古則不嫌於盡。若夫盡而不盡,非天下之至神,孰能與於斯?
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 楼主| 发表于 2022-9-5 10:38 | 显示全部楼层
  唐人五言律之妙,或有近於五言古者,然欲增二字作七言律則不可。七言律之奇,或有近於
七言古者,然欲減二字作五言律則不能。其近古者,神與氣也。作詩文者,以氣以神,一涉增減,
神與氣索然矣。
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 楼主| 发表于 2022-9-5 10:38 | 显示全部楼层
  七言絕所以難於七言律者,以四句中起承轉結如八句,而一氣渾成又如一句耳。若只作四句
詩,易耳易耳。五言絕尤難於七言絕,蓋字句愈少,則巧力愈有所不及,此千里馬所以難於盤蟻
封也。
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 楼主| 发表于 2022-9-5 10:38 | 显示全部楼层
 極用意人詩文得意處,每從不經意處得之。極不經意人詩文得意處,每從用意處得之。
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 楼主| 发表于 2022-9-5 10:38 | 显示全部楼层
  學古人詩,不可學其粗俗,非不可學,不能學也。非極細人不能粗,非極雅人不能俗。
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 楼主| 发表于 2022-9-5 10:38 | 显示全部楼层
 古詩之妙,在首尾一意而轉折處多,前後一氣而變換處多。或意轉而句不轉,或句轉而意不
轉;或氣換而句不換,或句換而氣不換。不轉而轉,故愈轉而意愈不窮;不換而換,故愈換而氣
愈不竭。善作詩者,能留不窮之意,蓄不竭之氣,則幾於化。

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 楼主| 发表于 2022-9-5 10:39 | 显示全部楼层
儲、王、孟、劉、柳、韋五言古詩,淡雋處皆從《十九首》中出,然其不及《十九首》,政
在於此。蓋有淡有雋則有跡可尋,彼《十九首》何處尋跡?

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 楼主| 发表于 2022-9-5 10:39 | 显示全部楼层
 長篇難矣,短篇尤難。長篇易冗,短篇易盡,此其所以尤難也。數句之中,已具數十句不了
之勢;數十句之後,尚留數十句不了之味。他人以數十句難了者,我能以數句便了;他人以數句
易了者,我能以數十句不了。固由才情,亦關學力。

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 楼主| 发表于 2022-9-5 10:39 | 显示全部楼层
 長慶長篇,如白樂天〈長恨歌〉、〈琵琶行〉,元微之〈連昌宮詞〉諸作,才調風致,自是才
人之冠。其描寫情事,如泣如訴,從〈焦仲卿〉篇得來。所不及〈焦仲卿〉篇者,政在描寫有意
耳。擬之於文,則龍門之有褚先生也。蓋龍門與〈焦仲卿〉篇之勝,在人略處求詳,詳處復略,
而此則段段求詳耳。然其必不可朽者,神氣生動,字字從肺腸中流出也。

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 楼主| 发表于 2022-9-5 10:39 | 显示全部楼层
 蜀人趙昌花卉,所以不及徐熙者,趙昌色色欲求其似,而徐熙不甚求似也。中、晚唐人詩律,
所以不及盛唐大家者,中晚人字字欲求其工,而盛唐人不甚求工也。

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 楼主| 发表于 2022-9-5 10:39 | 显示全部楼层
 亂頭粗服之中,條理井然;金玉追琢之內,姿態橫生。兼此二妙,方稱作家。
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凡詩文可盜者,非盜者之罪,而誨盜者之罪。若彭澤詩、諸葛〈出師〉文,寧可盜乎?李、
杜、韓、歐集中,亦難作賊。間有盜者,雅俗雜出,如茅屋補以銅雀瓦,破衲綴以葡萄錦,贓物
現露,易於捉敗。先明七才子諸集,遞相剽劫,乃盜窩耳。

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 楼主| 发表于 2022-9-5 10:39 | 显示全部楼层
盛唐人詩,有血痕無墨痕,今之學盛唐者,有墨痕無血痕。
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 楼主| 发表于 2022-9-5 10:40 | 显示全部楼层
 愈碎愈整,愈繁愈簡,態似側而愈正,勢欲斷而愈連。草蛇灰線,蛛絲馬跡,漢人之妙,難
以言傳,魏、晉以來,知者鮮矣。

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 楼主| 发表于 2022-9-5 10:40 | 显示全部楼层
下虛字難在有力,下實字難在無跡。然力能透出紙背者,不論虛實,自然渾化。彼用實而有
跡者,皆力不足也。
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