灭却心头火，剔起佛前灯。
学会沉、压，避免作品气息侧漏。
惺惺多不足，蒙蒙作公卿。
难得糊涂，也需要糊涂，看问题不能绝对的一分为二，也为必要作个你错我对的判定，所以一直建议，时事作品，不要当判官。
阅，得，走
众星朗朗，不如孤月独明。
无论那种体裁，都需要有自家心思，总不能独立特行，也要避免从众从俗。人云亦云也非不可为，就不拿出来展示了。
兄弟相害，不如友生。
行文之时，字句间，句子间，字句与篇之间，要做到相互关联、和谐统一。自相矛盾的文字，句子再好，也不如平淡无奇的篇整。
合理可作，小利不争。
诗词创作既是字句的组合，也是字句的关联，关键在后者。不要因为秀句而影响全篇。
牡丹花好空入目，枣花虽小结实多。
注重内容，宁可以小见大，不可大二不当。字面上的华丽只能博一时眼球，有内在的东西才能让人久读不厌。
欺老莫欺小，欺人心不明。
以此类推，大凡讽喻，讽古莫讽今，所以古往今来，借古讽今者比比皆是。
勤奋耕锄收地利，他时饱暖谢苍天。
业精于勤荒于嬉，兴趣是根本，行动才是最重要的。
得忍且忍，得耐且耐，不忍不耐，小事成灾。
当今古体诗词环境之下，耐得寂寞是第一要素。最怕卷入各种所谓的学术大辩论，耽误时间且无结果。
相论逞英豪，家计渐渐退。
为诗三不逞，不逞才、不逞量、不逞快。
贤妇令夫贵，恶妇令夫败。
作品和文字，夫妻关系。成功的作品，自然是立意、篇章为重，但所有的这些，最终都需要文字来完成。
一人有庆，兆民咸赖。
好的角度和立意，是作品赖以成功的不二途径。
人老心未老，人穷志莫穷。
创作需要激情维持，久写或疲，心态很重要，按照缺啥补啥的俗话，没思路，多看书，没词汇，多看书。
人无千日好，花无百日红。
创作的阶段性，无可避免，要善于给自己发觉触点，维持一定的创作频率。
黄蜂一口针，橘子两边分。
诗词创作之大忌，一条道走到底，越写越窄；凡事一分为二，无视了多种可能。求多变，才是看持续的创作理念。
世间痛恨事，最毒淫妇心。
诗词很个人，主要体现在思维和表现方式上，但个人需要舍我，否则会陷入一个不为大众所融的怪圈中，其中的度，需要作者自己体会。
杀人可恕，情理不容。
所有的行为都有他存在的理由，即使不为大多数人接受。这也是诗词创新路上的一大瓶颈，唐诗宋词，扎根太深，跳出既定模式的做法，举步维艰。
乍富不知新受用，乍贫难改旧家风。
转换模式的必然感受，还是定式思维作祟所导致，厚积薄发，也许能化解其中尴尬。
座上客常满，杯中酒不空。
表现手法的一种，所谓言已尽而意不尽，大抵如此。相比言不尽而意亦未尽来说，对写手的文字把控能力要求更高。