疯言谑语。。。

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        原文在四象轩，不搬运，或有新得，于此录之。。。

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       有曰，诗必人皆知其意也，不然，则不可曰诗。殊不知白诗百读而感其未佳，杜诗百读始觉其味也。工部诗，知其意者不过二三，不可曰诗？诗三百，知其意者不过一二，不可曰诗？

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       爪机得图，曰山，曰水，曰风，曰雨，曰水中荷，曰榭中人，吾嘱不器四期为诗。有生起以一湖阔水接云天，曰，友指不恰，山峰接云天方可。以我视图，似见其理，然以画中人视之，何来不可？

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       庚子年三月随社社课，于疫以绿生发，推者多好律、词，吾只见琴心“东风清软不知听，谁试雷霆催梦醒。饱饮春霖犹未足，盈盈欲坠一痕青。”冰儿萧萧“绿上窗头春正花，凝思未语挽轻纱。青藤竟也知人意，一米阳光接到家。”前者形象，真意曲同工，后者清新，得简约之旨。

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       虚词于七律须慎取，或伤骨架。云音音律颔联“相加春色红嫌重，应许蟾光清与偎。”火鸟律颈联“顾尽风尘唯尚勉，适来诗酒好言欢。”吾拟相、应、唯、好换作名词，句既充实，意自丰满。然双姝只询示范，未肯尝试，故吾不复言语。

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       但凡评诗，可赞其佳，可指其瑕，可荐思路，可拟个词，唯与人润笔，不如自成一首。

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       为诗三莫逞，曰逞才、曰逞快、曰逞量。

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       江城李生逝，悼诗云起，或拔高，或喻义，或暗讽，或直指，惜传谣、劝诫多不感、取，诚为一憾。

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       江城梅花引、最高楼、酷相思，皆近曲味。吾初填酷相思，得无非转述其友语曰，要酷，不要相思。此方家之言也。

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       皂罗特髻，七叠其句，或以为文字游戏，实不然，把握篇章、层次，更须工夫、手段耳。

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       折笛《庚子清明有题》，“素练萦纡接昊天，红旗半落国门前。春环草木欣荣意，风恸碑陵肃穆烟。未破先围今复见，欲南而北古何传。山河耿耿诚多难，共我钩沉十二年。”吾取此律，于情见悲悯，于感见沉郁，于喻见格局。个处不足，不碍全篇。

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       金句《四月三日夜偶读前作有怀》，“夜气腥寒迹未陈，读来似不识前身。分明憎爱当年我，已是光阴卷上人。”岁月蹉跎，不言而见，结句尤深得我心。《春末遣怀》又曰，“春心万慨复谁知，说与春风静默时。碧树黏连天色晚，孩童奔走卖花迟。从来栖泊如蓬梗，到底悲欣见鬓丝。十载飞光犹昨日，乍翻诗草不堪持。”或指对仗寻常，窃以为形式止辅助耳，不当掩瑜。

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       不器四期慕容宁馨，初学也，鉴赏能为共情，习作能为景语，诚可教也。

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       往斋醉太平，东门种瓜，渔阳掺挝。扬鞭大漠闻笳，问谁宜室家。桃夭正华，回文漫夸。浔阳忽拨琵琶，问诸君念耶。曰，两段俱作铺排，非手段耳。吾只见手段，盖手段方显其旨也。

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       初学每询荐书，吾必曰，《千家诗》、《唐诗三百首》、《诗经》，纯为本也。倘道无感或不明，曰，易安、纳兰词也。

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       琴心示图，岸石、溪水、落红、青草，倩不器四期诸子白描，凡两句，不必成篇。冰儿萧萧曰“一溪碧水欲收香，夹岸清风吹柳行”，复曰“野水欲偷香，清风吹柳行”，删赘词一溪、夹岸以瘦身，改碧、收为野、偷，而得意趣。苍山一叶曰“落花多少泪，流水共悲风”，又曰“落花轻拭泪，流水起悲风”，改前滥而随手，改后画面丰满。小典曰“水色琉璃开似幻，时空刹那静成诗”，思路新奇，手段娴熟。琴心曰“春风亦是爱诗客，题得波心三两行”，因小典句而得，各拈其妙，曰花开如幻，曰落花如诗。

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       解诗无别巧，先直译，后意会。今摆渡、放狗，诸事一网打尽，文字几已障碍，凡作可知七八也。故所谓莫名者，多未肯直译也。

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       往斋司随社社课，举四事为题，并示作一，曰，四事皆可及也。吾以为读者可如是解，作者不可如是言。

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       微群诗赛兴起，微额资之，或取第一，或取前三，所荐具按语。庚子年，随社应乐游、密之议，亦半月为期，不同者，凡作俱评也。

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       孤平，启功之两仄夹一平，不足信也。王力《汉语诗律学》曰，五言平平仄仄平，不得为仄平仄仄平，七言仄仄平平仄仄平，不得为仄仄仄平仄仄平，近体诗若有违，谓犯孤平也。今人多以为除韵脚只一平声字所谓，误也。倘须文字定义之，或曰，除韵脚外，句中必平处，只一平声独存也。