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楼主: 跑堂

《左庵词话》札记

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 楼主| 发表于 2022-8-25 09:19 | 显示全部楼层

各人感觉而已。。。
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 楼主| 发表于 2022-8-25 09:20 | 显示全部楼层

一天一则。。。
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 楼主| 发表于 2022-8-25 09:20 | 显示全部楼层
   词林正韵
   吴县戈载顺卿,辑词林正韵一书,列平上去为十四部,入声为五部,共十九部。大要有二,一曰律,一曰韵。律不协,则声音之道乖。韵不协,则宫商之理失。词韵与诗韵有别,与曲韵亦不同耳。是书之出,近颇奉为正宗。
   【案】此论未恰。诗韵可填词,词韵可写诗,只唐宋近体诗用韵几近平水,故致后人因袭而错觉也。若唐时古风用韵,何曾受切韵、唐韵韵部之缚,邻韵多通,甚至入声通押也。

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发表于 2022-8-25 15:08 | 显示全部楼层
跑堂 发表于 2022-8-25 09:19
说明你不看清词。。。

看的极少
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发表于 2022-8-25 17:44 | 显示全部楼层
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 楼主| 发表于 2022-8-26 09:13 | 显示全部楼层
   入作三声
   词林正韵有云:入声作三声,词家多承用。如晏几道梁州令:“莫唱阳关曲。”曲字作邱雨切,叶鱼虞韵。柳永女冠子:“楼台俏似玉。”玉字作于句切。又黄莺儿;“暖律潜催幽谷。”谷字作令五切,皆叶鱼虞韵。晁补之黄莺儿:“两两三三修竹。”竹字作张汝切,亦叶鱼虞韵。黄庭坚鼓笛令:“眼厮打过如拳踢。”踢字作他礼切,叶支微韵。辛弃疾丑奴儿慢:“过者一霎。”霎字作双切,叶家麻韵。杜安世惜春令:“闷无绪,玉箫抛掷。”掷字作徵移切,叶支微韵。张炎西子妆漫:“遥岑雨碧。”碧字作邦彼切,亦叶支微韵。又,徵招换头;“京洛染淄尘。”洛字须韵,作郎到切,叶萧豪韵。此皆以入声作三声而押韵也。又有作三声而在句中者,如欧阳修摸鱼儿:“憾人去寂寂,凤枕孤难宿。”寂寂叶精妻切。柳永:江红:“待到头,终久问伊著。”著字叶池烧切。又,望远行:“斗酒十千。”十字叶绳知切。苏轼行香子:“酒斟时须满十分。”周邦彦一寸金:“便入鱼钩乐。”十字入字同。李景元帝台春:“忆得盈盈拾翠侣。”拾字亦同。周邦彦又有瑞鹤仙:“正值寒食。”值字叶征移切。秦观望海潮:“金谷俊游。”谷字叶公五切。又,金明池:“才子倒玉山休诉。”玉字叶语居切。吴文英无闷:“鸾驾弄玉。”玉字同。黄庭坚吕令:“心下快活自省。”活字叶华戈切。辛弃疾千年调:“万斛泉。”斛字叶红姑切。吕渭老薄幸:“携手处,花明月满。”月字叶胡靴切。姜夔暗香:“旧时月色。”吴文英江城梅花引:“带书傍月自Θ畦。”两月字同。万俟雅言梅花引:“家在日连。”日字叶人智切。又,三台:“饧香更酒冷,踏青路。”踏字叶当加切。方千里瑞龙吟:“暮山翠接。”接字叶兹野切。又,倒犯:“楼阁差参帘栊悄。”阁字叶冈懊切。陈允平应天长:“曾惯识凄凉岑寂。”识字叶伤以切。周密醉太平:“眉销额黄。”额字叶移介切。如此类不可悉数,故用其以入作三声之例,而末仍列入声五部,则入声既不缺,而入作三声者皆有切音,人亦知有限度,不能滥施以自便。
   【案】入化三声,历代词话各拈前人词句,然无定则。盖以入替平者,南音也,以入替平上去者,北音也。欲知替三声之法,参看曲韵或可。

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 楼主| 发表于 2022-8-26 09:16 | 显示全部楼层
苏苏 发表于 2022-8-25 17:44
关于《词林正韵》的表述应该无错。诗韵,像《切韵》、《唐韵》、《集韵》、《广韵》都是作为官方韵书,是 ...

词韵是可以用来写诗的,一如新韵可以写诗。在传统以平水为尊情况下,用词韵、新韵写诗,注明即可。。。
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 楼主| 发表于 2022-8-27 09:38 | 显示全部楼层
   反切
   反切者,牙舌唇齿喉之分,以上下两字相合而成音。上字主起音,求之别韵,辨其呼音之清浊,而以入声翻起。先类其字,继归其母,后合其纽,所谓双声是也。下字主收音,求之本韵,清浊互用。如宫用角清,角用宫清。徵用变徵,变徵用徵清。商清、次清、次浊并用。次清次音。次清次用次浊音。正浊用清音,次商清浊并用变商。变商用次商清音。羽清浊并用本次浊音。次浊用清音,次羽清浊互用。凡有缺字,循序借补,或纯用宫清亦可,所谓迭韵是也。
   【案】简而言之,上字清浊,下字平仄,切之为读音。

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 楼主| 发表于 2022-8-27 09:42 | 显示全部楼层
苏苏 发表于 2022-8-26 16:32
戈载《词林正韵》用的是《广韵》的韵目,仲恒《词韵》用的是平水韵目。固然用怎样的韵书纯是个人的自由,在 ...

先简单化。
隋人填词用切韵,唐人填词用唐韵,此证诗韵可以填词。
诗韵自元精简到19韵无入声,到近现代的18韵、14韵、16韵,和词林正韵吻合度很高,此证词韵可以写诗。
选择什么韵,在于作者,不在于某朝某代的规定,以作品读来不拗口、合韵为原则。用什么韵,注明就是。。。
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 楼主| 发表于 2022-8-27 09:59 | 显示全部楼层
苏苏 发表于 2022-8-26 16:32
戈载《词林正韵》用的是《广韵》的韵目,仲恒《词韵》用的是平水韵目。固然用怎样的韵书纯是个人的自由,在 ...

若要复杂化来论。后来韵书,除中原音韵和近现代的新韵外,所有韵书的蓝本是唐韵。广韵就是在唐韵的基础上增补的,而且宋代的韵书很有意思,广韵打败礼部韵略后没用多久,被韵略的升级版集韵替代。平水韵是唐韵的改版,佩文诗韵只是平水韵的增补版,所有的这些,都是因袭唐韵而来。
词林正韵用广韵目录,本来就有问题。不然广韵也不会被集韵替代。而宋人不是没词韵,朱敦儒的应制词韵,就是根据集韵拟定的,后来张辑注、冯取洽增,元陶宗仪改定,只是可惜,词韵和乐谱一并失佚。
再说回来诗韵填词、词韵写诗这个话题,和合适的工具书无关,工具书是否合适,都难以定论,毕竟一代有一代之读音。平水韵和词林正韵之所以广为传统接受,不是读音工具书合适的问题,而是唐韵和后来以他为蓝本的韵书,能够做到顾及各种读音,例如南北方言之异等等。诗韵之所以可以填词,因为邻韵可以通用,词韵之所以可以写诗,是因为词韵按诗韵的通用原则合并好了,就这么简单。诗未必一定要尊平水,词未必一定要尊词林正韵,倘若规定一定的话,唐宋很多诗词作品,放网上检测,都过不了关。为什么?因为唐宋诗词,还有不少借用上古音的,不是韵书这些中古音能左右的。
不说了,越说越复杂。我们写诗填词,负责的问题要简单化,除约定俗成的诗平水、词词林正韵外,用其他韵,注明即可,不用去讨论溯源,不然近体诗溯源到韵集、声类,就无从考证了,明白用韵的原则就行了。。。
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 楼主| 发表于 2022-8-27 10:02 | 显示全部楼层
  又,词韵可以写诗,这个,基本是有公论的,也是提倡平水的的作者,兼容古韵的体现。。。
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 楼主| 发表于 2022-8-28 09:02 | 显示全部楼层
   词忌落腔
   词之为道,最忌落腔,落腔即所谓落韵也。姜白石云:十二宫住字不同,不容相犯。沈存中补笔谈,载燕乐地十八调煞声。张玉田词源,论结声正讹,不可转入别腔住字,煞声结声,名虽异而实不殊,全赖乎韵以归之,然此第言收音也。而用韵之吃紧处则在乎起调毕曲。盖一调有一调之起,有一调之毕,某调当用何字起,何字毕,起是始韵,毕是末韵,有一定不易之则。而住字煞声结声即由是以别焉。词之谐不谐,恃乎韵之合不合。韵各有其类,亦各有其音,用之不紊,始能融入本调,收入本音耳。韵有四呼七音三十一等,呼分开合,音辨宫商,等叙清浊。而其要则有六条:一曰穿鼻,二曰展辅,三曰敛唇,四曰抵腭,五曰直喉,六曰开口。穿鼻之韵,东冬钟江阳唐庚大跃进清青蒸登三部是也。其字必从喉间反入,穿鼻而出作收韵,谓之穿鼻。展辅之韵,支脂之微齐灰佳皆ㄉ二部是也。其字出口之后,必展两辅如笑状,作收韵,谓之展辅。敛唇之韵,鱼虞模萧宵爻豪尤侯幽三部是也。其字在口半启半闭,敛其唇以作收韵,谓之敛韵。抵腭之韵,真谆臻文欣魂痕元寒桓删山先仙二部是也。其字将终之际,以舌抵著上腭作收韵,谓之抵腭。直喉之韵,歌戈佳麻二部是也。其字直出本音,以作收韵,谓之直喉。闭口之韵,侵覃谈盐沾严咸衔凡二部是也。其字闭其口以作收韵,谓之闭口。凡平声十四部,已尽于此,上去即随之,惟入声有异耳。入声之本体,后有论四声表在,亦可类推。至其叶三声者,则入某部,即从某音,总不外此六条也。明此六者,庶几韵不假借而起毕住字,无不合矣,又何虑其落韵乎。
   【案】所论繁琐。古人所谓吟诗,吟字颇为关键。

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 楼主| 发表于 2022-8-29 09:40 | 显示全部楼层
   杨缵论词
   杨缵有作词五要,第四云;要随律押韵,如越调水龙吟、商调二郎神,皆合用平入声韵。古词俱押去声,所以转摺怪异,成不祥之音也。词之用韵,平仄两途,而有可以押平韵,又可以押仄韵者,正自不少。其所为仄乃入声也。如越调又有霜天晓角、庆春宫,商调又有忆秦娥。其余则双调之庆佳节,高平调之江城子,中吕宫之柳梢青,仙吕宫之望梅花、声声慢,大石调之看花回、两同心,小石调之南歌子。用仄韵者,皆宜入声。满江红有入南吕宫,有入仙吕宫。入南吕宫者,即白石所改平韵之体,而要其本用入声,故可改也。此外又有用仄韵而必须入声者,则如越调之丹凤吟、大,越调犯正宫之兰陵王,商调之凤凰阁、三部乐、霓裳中序第一、应天长慢、西湖月、解连环,黄钟宫之侍香金童、曲江秋,黄钟商之琵琶仙,双调之雨霖铃,仙吕宫之好事近、蕙兰引、六么令、暗香、疏影,仙吕犯商调之凄凉犯,正平调近之淡黄柳,无射宫之惜红衣,正宫中吕宫之尾声犯,中宫商之白苎,夹钟羽之玉京秋,林钟商之一寸金,南宫商之浪淘沙慢,此皆宜用入声韵者,勿概之曰仄,而用上去也。其用上去之调,自是通叶,而亦稍有差别。如黄钟商之秋宵吟,林钟商之清商怨,无射商之鱼游春水,宜单押上声。仙吕调之玉楼春,中吕调之菊花新,双调之翠楼吟,宜单押去声。复有一调中,必须押上,必须押去之处,有起韵结韵,宜皆押上,宜皆押去之处,不能一一胪列。唐段安节乐府杂录,有五音二十八调之图,平声羽七调,上声角七调,去声宫七调,入声商七调,上平声调为徵声,以五音之徵,有其声无其调,故止二十八调也。所论皆填腔叶韵之法,更有商角同用,宫逐羽音之说,可与紫霞翁之言相发明。
   【案】杨缵,字继翁,号守斋、紫霞翁,严陵人,居钱塘,宋理宗淳佑初前后在世。词到明清,已是纯文学体裁,再过于纠结音乐性,也是一弊。犹持前说,吟之通畅、不拗口为基本原则。

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 楼主| 发表于 2022-8-30 09:40 | 显示全部楼层
   词以方音叶
   宋人词有以方音为叶者,如黄鲁直惜余欢,阁合同押。林外洞仙歌,锁考同押。曾觌钗头凤,照透同押。刘过辘轳金井,淄倒同押。吴文英法曲献仙音,冷向同押。陈允平水龙吟,草骤同押,皆以土音叶韵,不可为法。
   【案】的论。唐宋金韵书,多有顾及方言,故后人尊之。中原音韵弃方言,故南人多不从。若于韵书之外方言相叶,只可自娱也。

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 楼主| 发表于 2022-8-31 08:57 | 显示全部楼层
   借音
   有借音数字,宋人习用之。如柳永鹊桥仙:“算密意幽欢,尽成孤负。”负字叶方布切。辛弃疾永遇乐:“凭谁问、廉颇老矣,尚能饭否。”否字叶方古切。赵长卿南乡子:“要底圆儿糖上浮。”浮字叶房逋切。周邦彦大酺:“况萧素青芜国。”国字叶古六切。潘元质倦寻芳:“待归来研讨会揉花打。”打字叶当雅切。姜白石疏影:“但暗忆江南江北。”北字叶逋沃切。韩玉曲江秋,亦用国北叶屋沃韵。吴文英端正好:“夜寒重、长安紫陌。”陌字叶末各切。烛影摇红:“相间金茸翠亩。”亩字叶忙补切。蒋捷女冠子:“羞与闹娥儿争耍。”耍字叶霜马切。此类略举数家,已见一斑。
   【案】此中所列,有非借音者,盖左庵以己所知判己所不知也。

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发表于 2022-8-31 12:45 | 显示全部楼层
跑堂 发表于 2022-8-31 08:57
借音   有借音数字,宋人习用之。如柳永鹊桥仙:“算密意幽欢,尽成孤负。”负字叶方布切。辛弃疾永遇乐 ...

没看明白,何为借音
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 楼主| 发表于 2022-9-1 10:50 | 显示全部楼层
天空正蓝 发表于 2022-8-31 12:45
没看明白,何为借音

明白之前说过的借韵、借对,就应该知道借音啊。。。
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 楼主| 发表于 2022-9-1 10:50 | 显示全部楼层
   上去音异
   韵中平声之阴阳,一定之法,稍习四声者,即能辨之。惟上与去,其音迥殊。元和韵谱云:上声厉而举,去声清而远,相配用之,方能抑扬有致。故词中之宜用上,宜用去,宜用上去,宜用去上,有不可假借处。至字有去上两见者,为体为用,大有区别,不可不审。
   【案】此论莫于诗成后吟之、诵之,自行判断,未必如斯板滞也。

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 楼主| 发表于 2022-9-2 09:18 | 显示全部楼层
   孙芝房词
   善化孙芝房学士苍筤词钞,有杏花天云:“莺莺燕燕都来诉。无计将伊分付。”湘月云:“渐近春宵三九后,月色便多欢喜。”句极清新。倦寻芳云:“怕黄昏,便黄昏时节,也难捱到。”亦是加一倍写法。

   【案】孙鼎臣,字子馀,号芝房,湖南善化人,道光进士。左庵所谓加一倍写法,将常用对比、衬托,冠一别名。

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