喝火令-梅

梦落雪中吟

喝火令-梅
蕊带三分白，枝衔几缕香。玉姿无意著霓裳。偏向雪溪山外，分得一痕凉。
照野听羌管，凭谁入碧窗。与无人处暗思量。纵使寒深，纵使夜未央。纵使月圆花瘦，不过是寻常。

梦落雪中吟

大唐东风 发表于 2023-3-27 22:20
下片三叠句是全词的高潮，须在一个画面上依次层层展开，由远及近、由浅到深或从大到小。不可词句无序，表意 ...

大唐有心了，跟着你的解说 我又认真学习了一番滴样子-

天空正蓝

梦落雪中吟 发表于 2023-3-27 15:37
无图无真相-

想象一下

大唐东风

其他还有一些不重要的讲究，此作都按例而作，可见是用心了----点个小赞赞

大唐东风

下片三叠句是全词的高潮，须在一个画面上依次层层展开，由远及近、由浅到深或从大到小。不可词句无序，表意杂乱；须用语明快不可晦涩，须选字清脆不可绕口。这样才能写出此词牌的美感和特点。
须掌握此词牌下片4、5、6拍为叠字摊开句法。摊开句法的要点是：先有一完整六言律句。如此作“寒夜月圆花瘦”，然后分三句加上叠字领句摊开。

摊开成；
纵使“寒”深，纵使“夜”未央。纵使“月圆花瘦”，不过是寻常。

大唐东风

精心把握住关键句---下片第三拍。这拍必須導出主題，构成词眼，疊句只有在清晰的主題统一之下才能展开广阔的画面，才能纵深递进意境，才能形成感情跌宕。因此，第三拍不能是无谓的状景句或脱离主旨的闲散句。

此作这方面把握极佳！

大唐东风

此调必须写好两对偶。且两对偶形式和节奏应不一样。《喝火令》起过都需要对句，且两对偶形式和节奏应不一样，此作上片节奏221，下片节奏212。句式灵活不呆板。

大唐东风

”喝火令“ 此调填者甚众，均以山谷体为正格。此调讲究颇多，规则颇多，遵例者破例者亦多，争论亦多，此作依正格而作。 完全符合规则要求，殊为难得！

大唐东风

”喝火令“ 此调填者甚众，均以山谷体为正格。此调讲究颇多，规则颇多，遵例者破例者亦多，争论亦多，此作依正格而作。 完全符合规则要求，殊为难得！

大唐东风

  写梅自古至今，写的太多太多，出新难矣，此作虽意不出新，但梅与人融为一体，让人读后感觉舒服，灵动不失自然，已经很难得了！三叠句处理的极好！

大唐东风

”纵使寒深，纵使夜未央。纵使月圆花瘦，不过是寻常。“

煞尾一拍紧跟前拍，回答问题，摊破”寒夜月圆花瘦“成三叠句，层层递进，达到高潮。寒夜中月圆与花瘦开成强烈对比，尾句，化“纳兰”词句为已用，化的浑然得体，导出立意本质，“梅”的一生不管是寒冷，夜重，月圆（喻环境）花瘦（喻自己即使境遇不佳）都以寻常心待之，自尊自爱，荣辱不惊---- 是写梅亦是写人，梅与人融为一体。

大唐东风

“与无人处暗思量。“

此拍拍导出立意，提出问题，犹如绝中转句，章法浑然。

大唐东风

下片由景入情，过片对偶句，以“碧窗”对“槐梦” 字面极工，但“槐梦”之典喻人生如梦，富贵无常，

用于咏梅显牵强，于梅的风格品质无补，反生多主题之嫌。

后改，“羌管”离愁，失意落寞，的象征，与主题亦稍显不谐，全篇唯此一点儿遗憾---

大唐东风

“偏向雪溪山外，分得一痕凉。”

继续深化“梅”喜霜抱雪不争春的高洁品格，小结上片。“一痕凉” 灵动出味。

大唐东风

“玉姿无意著霓裳。”

化陆游“无意苦争春”之句意，化的无形自然， 景情融合。

大唐东风

“蕊带三分白，枝衔几缕香。”起拍对偶句描摹梅的形态，简单自然。

大唐东风

主题，咏梅，咏物之作，用的是以梅拟人之法。

大唐东风

为帖数而试着赏析一下

大唐东风

  这首小词确实很好，清丽雅致，一个意象的选择不当词境受损，感觉可惜

大唐东风

梦落雪中吟 发表于 2023-3-27 15:34
我改一下

“照野听羌管，凭谁入碧窗。”

抱冷惊槐梦，改成，“照野听羌管，” 意象选用略好一些，但“羌管”的意象不管用于边塞诗，或表达内心情感，基本都是离愁，失意落寞的象征。与此作的淡泊，宁静的主题不谐。

其实把槐梦换一下就行了，如抱冷凝春梦，抱冷无春梦-----等。

个见，参考！