随社2025年总决赛五律评选结果

醉月东篱

五律评选排名

全部作品：

朝阳雪 随意

一径秋声里，寻常浣碧天。

风洇明绮色，红上美人棉。

镇日如流水，诗书不计年。

狸奴身在侧，犹共落花眠。

评委A：秋高气爽，相对是干的，风洇似用的草率了，明绮色太虚，红色的棉估计见过的少。镇日如流水，亦非诗家之用语。

评委B：全诗以闲散而不失清丽的文字勾勒出恬淡秋日闲居图，“风洇”、“红上”炼字精巧，镇日流水、诗书忘年紧扣主题，狸奴、落花共眠细节传神。不著一字，而风采自出，此之谓也！推第一

评委C：这首一二四联是见闻之句，三联是感遇之句。虽然格律诗提倡二联直树，我还是遭受了严重的割裂感。

沉兰 随意

横街通窄巷，随意即津涯。

丹荔垂枝满，青榕遇水斜。

鼓催重午棹，渠养棣棠花。

夹岸胭脂涌，谁云故里霞。

注：岭南村多以涌（冲）命名，引水为脉，河涌密布，形成了独特的水乡格局。

评委A：青榕遇水斜，这句两个字都不够好，一为青字，榕树长绿，常识，这个青没有信息量，且丹青相对，显得呆板。遇则过于绝对，榕树并非遇到水就会歪斜，用傍字陈述所见即可。颔联写景，颈联写人，但后半句又兜转回景，不太好。推荐第２。

评委B：这首诗和随意有什么关系？就是因为有这两个字？还嵌的生硬！

评委C：这是一首游宴诗。“所见所得即输入方式”，没有入作之句，你还真敢下笔……换个诗社定然不被理解，然而这应该是出题者留的后门。“随意”二字不美。推5

琴心 随意

暇日逢秋午，披衣在露台。

蒲团方寸地，竹几一人杯。

花向栏边倚，思从云上回。

无邻何自语，膝上小狸偎。

评委A：整体意思完整，没明显的问题，或许，没有问题就是最大的问题，正如不求有空，但求无过，就失去了突破的机会。结句无邻，尽显刻意，或可参考王维之隔水问樵夫，偶然值林叟之套路。推荐第１。

评委B：这首诗以极简镜头捕捉闲居雅趣：露台、蒲团、竹几构建清寂惬意空间。“花倚栏边”、“思随云回”虚实相生，刻画恬淡随意之情境。尾联巧设问答，狸奴偎膝顿添闲适温暖之态。整篇合题而质朴，甚得随意之妙！颔联极好。惜有重字，扣分。推第二

评委C：这是一首闲适诗。闲适诗与这个题目很搭，“竹几一人杯”亮了，“思从云上回”又亮了，“膝上小狸偎”又亮了。推2

苏绮儿 随意

星列如棋局，焉知弈者谁。

千年何子落，万事自心知。

我辈皆看客，人生羡有时。

兴来遥指点，明日几随移？

评委A：整体意思亦未脱苏轼赤壁之窠臼。颔联似自兴来每独往，胜事空自知而来，既言万事自心知，却连设三问，焉知弈者谁，千年何子落，明日几随移，颇为不谐。尾联欲遥指点，既失观棋不语之风，亦失出尘脱俗之趣。

评委B：这首诗以星列如棋兴发，阐奕者随心之理，想象力颇为丰富，扣题也还算合适。上半咏物寓意，下半代入自我，架构也是得法。惜有重字。

评委C：这是一首形式上的感遇诗。诗质近于《对月》《对酒》，但实脱胎于游仙诗。李白《上清宝鼎诗》其二“人生烛上花，光灭巧妍尽”之流，取的是题目的反意，非要表达世事不随人的意愿转移的核心思想，让我很难办，但不同的声音以稀为贵。推6

如茶 随意

独坐空庭里，听檐滴雨声。

丝风梳鬓乱，片叶叩窗轻。

酒烈岂无迹，灯微不可名。

看花开或谢，且与夜相倾。

评委A：独坐一句起领全篇，滴从听觉写，则听字似无必要，颔联梳字本意弄顺，对乱字并无补益，扣字，一过于响亮，形容轻字不像，二也是从听觉角度，首联雨已从听觉来写，显得缺少变化，三扣是有意为之的动作，片叶是风吹而来。尾联，看花开或谢，开谢并列，时间跨度过长，亦非晚上能全见，与之倾杯，夜显得太虚。推荐第５。

评委B：这首诗以细腻笔触构筑雨夜独坐的意境，“丝风梳鬓”、“片叶叩窗”等细节生动传神，通感手法运用精妙。且架构得当，从外物感知到内心哲思过渡自然。中二联都很好看。但是整体意境觉扣题稍远一些，唯尾联处饱墨着笔，于随意处表达不甚清晰。推第四

评委C：这是一首闲适诗。这首诗大有优化余地，如三联着“酒”与“灯”，二联也围绕这个写，两联上下相拂，缩小感知范围以增加气力，落句“看花”被“灯微”句挡住了气势。

醉月东篱

火鸟 随意

林壑随心住，残花岸上飞。

欲追江尾客，还挂野人衣。

遇鹤约为伴，逢樵何与归。

相眠青嶂里，一梦不应稀。

评委A：本描绘山野逸趣，然读欲追江尾客之句，不知此客指人还是指物，颇有留恋红尘俗事之意。山水田园诗，可能还是需要真情实境，让人有那个感觉，而非堆砌一堆意象。如孟浩然夜归鹿门之“山寺钟鸣昼已昏，渔梁渡头争渡喧。人随沙岸向江村，余亦乘舟归鹿门。”推荐第３。

评委B：意欲以隐逸情态而诠随意之境，殊不知写得刻意而非随意了，中二联尤甚。

评委C：这是一首书怀诗。江尾客，野人，鹤，樵，很明白地抒发了作者的愿望，因此书怀诗当定了。遇鹤句练字笔力失调了，落句犹豫了。 推4

曼因 随意

溪声耳畔流，无喜亦无忧。

叶落山容瘦，云归鹤影幽。

风清松扫石，心定芥藏舟。

坐看星槎远，荻花共白头。

评委A：表达闲适之意，显式地以无喜亦无忧来说出，落了下乘。且无忧之语与尾联共白头表达的意思大相径庭。风清松扫石，扫字力度太大，非清风所能为。推荐第６。

评委B：这首整体合乎主题，脉络顺畅、炼字得法，融情于景。但是整体过于泥古，出新处不足。推第五

评委C：这是一首游宴诗。毫无疑问，非常典型。按我的理解，题目“随意”的隐藏条件，是在游宴诗中应该可以“所见所得即输入方式”，甚至不用入作，因此看到“心定芥藏舟”一句时，略有诧异感。

跑堂 随意

有花肩上擦，无意带香归。

客里同枝瘦，寒来寄者稀。

眼昏人尚饭，笔健夜添衣。

读到乡思句，犹歌点点飞。

注：吾乡儿歌有“虫儿点点飞，飞到菜园哩……”

评委A：从前人句意拿来较多，如带香归，寄者稀，尚饭，然自家心思之句多粗糙之语，如肩上擦，笔健等，显得整体上风格不太统一，尾句立意亦浅显。

评委B：首联颇有韵味。二联对句“寄者”略费解，觉突兀。三联平平俗套。尾联终不似“随意”语，更类相思句。

评委C：这是一首闲适诗。既然“读到乡思句，犹歌点点飞”是入作核心内容，那么前面就应该极力为它服务，把它的势托上去，差一点都不美。

齐庄 随意

冷热风何起，春秋信各来。

有声传院宇，无色动尘埃。

急也潮涛涌，清时襟抱开。

由心直追去，甚处不纷回。

评委A：状风，颔联，颈联之角度有重复，雷同之感。由心之追去，览之非诗家之用语。

评委B：这首诗全诗以风喻事，动静相生、意境开阔。虚实相生，巧用对比展现其变幻特质。但是切题不足，尤其尾联有适得其反之嫌。推第六

评委C：这是一首书怀诗。对比度非常强烈，大量采用下拂上势，格调突出。“急也潮涛涌，清时襟抱开”用两句入作，展现才思。有点像俄罗斯人的极端民族情怀，这也是随意的一种。推3

密之 随意

万缘皆有定，所念在当时。

心若随幡动，风犹著意吹。

水穷云复起，身觉梦还迟。

诸法为空相，行藏一任之。

评委A：说禅说理之好句者，在于从一句具体的事情能够悟出一定的道理，只罗列经文只言片语，往往似是而非，如坠云雾。辛弃疾有言“江左沉酣求名者,岂识浊醪妙理。”

评委B：这首诗以禅理入诗，通过风幡、云水等意象阐释随缘自在的哲学观，紧扣随意主题。技法上质朴而得禅意，意境空灵，逻辑层层递进，尾联“行藏一任之”突出且升华主题。不足之处在于略觉泥古，有些句子甚至直接拿来。推第三

评委C：这是一手说理诗。和尚功万岁！落句开启了自我价值逻辑，这个不太好把握。

往斋 随意

赋读闲居易，为人父母难。

晨昏凭分睡，琐碎趁时餐。

休笑身忘倦，深惭力未殚。

痴儿浑未察，扶凳自蹒跚。

评委A：虽题为随意，然并未有躺平之意，从难字总领，琐碎，忘倦，深惭愧，未殚之语，亦有内卷之嫌。浑未察，对于蹒跚幼儿，这要求算不算太高？

评委B：这首诗貌似是想写父母艰难营生以至于对子女随意教养？但现实中我没太看出来这种情况，我只看出虽父母不易但舐犊更情深，诗里面也是如此。有重字。

评委C：这是一首赠人诗……请抱歉我在感遇和见闻诗两边徘徊了好久，最终确定，这的确是赠人诗的一种，堪称《示儿》变种。这首诗巧就巧在不是写自己的随意，而是宝宝的随意，果然贵社一转到重要赛事，个个都亮出800个心眼子。推3

醉月东篱

白清羽 随意

——月夜独酌有感

谓吾三十有，书剑一无长。

不胜刘伶醉，也求太白狂。

倾杯吟复啸，停箸慨而慷。

明月应知意，临风过堵墙。

评委A：月下独酌乃抒发孤独不得志之感，本非随意散发弄扁舟之旨，故以此来写随意主题，风格上不太适合。既写了，首联之意，孟浩然是写“遑遑三十载，书剑两无成”，李白是写“秋发已种种，所为竟无成”，无成是天时地利人和不在我，而无长是自我否定，何谓求太白之狂也？

评委B：整篇下来，这不是随意，这是失意。

评委C：这是一首书怀诗。在题目中深挖掘内核，意识到“随意”藏着“率性”的隐藏内容，落句明月出戏了。

叶城 随意

弹指不生风，虚空飞蠓虫。

我来无剑气，子应有藏功。

何故复伤害，及时犹遁空。

惊惶兼怪讶，随意两相同。

评委A：描述了一件完整具体的事情，一只蚊虫飞来，轻轻地弹飞它。颇有扫地恐伤蝼蚁命，爱惜飞蛾纱罩灯之意，然意只止于这一层。惊惶与怪讶，与随意之旨不合。推荐第４。

评委B：这首切入点新奇，想用以小见大之法，将风与虫，我与你之争化作随意和平之态，将“随意”之态升华为处世哲学。我只能说，你想的太多了，以至于意象跳跃较大，表意不清不楚。

评委C：这是一首寓言诗。诗质脱胎于汉魏古诗，《枯鱼过河泣》之流，落句的“随意”不是现代语的那个“随意”，是俩词。该诗格调高古，浓淡相宜，蕴含着人类在文学艺术创作中付出的智力劳动，我猜是那谁。推1