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[资料] 青城写作课6:写作者如何自我精进

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发表于 2018-12-7 20:27 | 显示全部楼层 |阅读模式

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本帖最后由 芳香冰块 于 2018-12-7 20:29 编辑

引言:由于第五课是一个PPT而没有办法放上来,直接放第六课。

时间:2018年4月21日晚7:00-10:00

主讲人简介:
  李逾求:毕业于某理工科大学某工科专业,惯于以理性思维切入创作。自2004年进入《今古传奇•武侠版》编辑部工作,从实习编辑做起,至武侠杂志社社长•主编,编发作品沧月《镜•破军》、《忘川》,凤歌《沧海》,方白羽《千门》、《智枭》,时未寒《山河》,步非烟《云天之外,木兰花开》,张嘉佳《少年十三点》,晴川《少年韦帅望》,张敛秋《华夏之赜》,疯流财子《千门八将》,陈怅《量子江湖》等作品,图书出版累计约500万册,影视、动漫、游戏改编等授权费累计约8000万,约占据武侠影视行业改编项目的50%;2012年离职,于武汉东湖湖畔创造武侠幻想架空东宋(Sunasty,宋纳思地)和该世界下小说《化龙》;2015年北上北京,就职于腾讯文学小说阅读网,就任全版权运营总监;2016年,创立开屏影视文化工作室,签约30余位具有影响力的作家,创立武侠古风微信号黑江湖,并出任数部武侠剧策划。

  “即使天赋高如歌德者,在去意大利旅游时,也曾经懊悔感叹过,自己没有在一件事情上花费必须的足够时间,也没有为该事情做够充分的训练。”——【日本】和辻哲郎《古寺巡礼》


  大家好,今天是2018421日,距离青城公开课开课已有大半年的时间,非常荣幸能够产生一些影响,帮助到了尽量多的人,不久前进阶课“后山学堂”开课后,尝试了另外的可能性,也产生了很好的效果。

  公开课已经讲了五期,这次是第六期。前五期不管是从宏观还是微观,主要讲述的,还是“作品”的角度,这一次,我们将从“作者”的角度。

  如果说提升作品是一种“短期”行为,提升作者,显然是一种“长期”行为。

  这堂公开课,讲述的,就是提升作者,且主要是自我提升、自我精进的过程,因为在创作生涯中,我们最常陪伴的,只有自己一个人。

  写作是一个漫长而孤独的修行。

前言
为什么要讲自我精进

  如前所说,写作是一场漫长的孤独的修行。

  大多数时间,我们能够依赖的,只有自己一个人。如果不能做有效的自我管理,自我精进,则创作的坚持和提升,都是镜花水月。

  而在五年、十年、二十年后,我们可能会从锐意进取的少年、青年,成为一位絮絮叨叨的中年人:

  想当年,我有一个创作梦想,但是最后败给了柴米油盐酱醋茶……

  仔细想一下,真的是琴棋书画诗酒花败给了柴米油盐酱醋茶吗?

  不然,其实是勤奋的你,有梦想的你,败给了懒惰的你,爱给自己找借口的你。

  是怯懦打败了勇敢,享乐打败了苦行。

  你所获得的一切,都是你应得的。

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 楼主| 发表于 2018-12-7 20:27 | 显示全部楼层
本帖最后由 芳香冰块 于 2018-12-7 20:31 编辑

PART1:
自我精进第一步:承认自己不是天才

  我们写作时,有时会写得很顺畅、流利,常常有“我是天才”的错觉——醒醒吧,这是对自己最大的误区之一。

  你绝对不是天才。

  不只你不是天才,古龙是天才吗?毕竟是23岁,处女作《苍穹神剑》就能出版的人。但古龙连续不断地写,三年写了十几部,才写出《大旗英雄传》这样能标志他进步的作品;又过了三年,才写出《绝代双骄》这样的重要作品;到写出《多情剑客无情剑》,又过了三年;然后又坚持写了十五年,直到最终离世。

  这不是天才的成长轨迹。

  金庸显然也不是。金庸处女作《书剑恩仇录》写于自己的32岁,水准其实不能算很高。古龙32岁时,写出的是《多情剑客无情剑》,单就32岁的艺术成就来说,或者古龙的更高。

  金庸是天才吗?显然也不是。

  两个人的成长轨迹,都是勤奋的、笔耕不辍的“大师”的成长轨迹。

  其他武侠作家,也同样没有一位称得上天才。

  所以你必须要认可一个事实,小说,尤其是长篇小说的创作,是不存在“天才”的,只可能存在千锤百炼的“大师”。

  天才存在于音乐家、画家、诗人、数学家中,但它不存在于(长篇)小说家。

  一定程度上,大家都是在一样的起跑线上。

  如果这一点让你感觉到庆幸,那么,接下来,我们再与金庸古龙做一个对比:

  假如你现在32岁左右,你是否已经写出自己的《书剑恩仇录》、《多情剑客无情剑》?

  (如果没有,为什么不去努力?)

  假如你现在是23岁左右,你是否已经写出了自己的《苍穹神剑》?

  这里,如果你看过《苍穹神剑》,可能会觉得“不过如此”,某种程度上,这可能也的确是“不过如此”的作品。

  也就是说,在一定程度上,你的起点是可以/可能比古龙高的。

  那么,这是否说明你很可能超过古龙?

  答案是否定的。

  古龙在写作《苍穹神剑》后,同年推出了《月异星邪》、《剑气书香》、《剑毒梅香》、《孤星传》、《游侠录》、《湘妃剑》等作品,此后每年的进度都较为紧凑。

  也就是说,古龙的一天24个小时,可能有8小时休息,8小时写作,另外8小时浸淫于觥筹交错(其实占据的时间比并不多)、纸醉金迷或阅读等武侠创作的氛围中,才有了三年一突破的蜕变。

  你呢,一天能有多少时间写作?

  可能1小时,或2小时。

  你在写作上的投入,大概只能到古龙的1/8到1/4,然后想要超过古龙,可能吗?

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 楼主| 发表于 2018-12-7 20:27 | 显示全部楼层
本帖最后由 芳香冰块 于 2018-12-7 20:35 编辑

PART2:
自我精进第二步:承认自己只是因为懒

  这时候就很容易陷入到一种情景中:理所当然。

  我写得不够多,不够好,进步不够快,不是因为别的,是因为我没时间……如果我有古龙的时间,我可以写得更好!

  如果我是一位职业小说作家——

  如果我生活在古龙的时代——

  醒醒吧。

  即便给你以小说家的职业,给你以近乎无限的时间,你还是写不出古龙的作品来,写不出古龙,为什么?

  因为你太懒了。

  不肯去写,只是因为你懒。

  你不够热爱,没有定心,缺乏定性,也没有方向。

  在你心目中,更看重的可能是“我有做梦的权利”,而不是“我有一个梦想我要去实现它”的欲望。

  换言之,你是生活在“梦想”中,认为梦想本身比较美,而不是生活在“现实”中,认为梦想必须要靠现实的行动来实现。

  梦想很美吗?

  不然。梦想只有在你努力去实现它时才美。

  或者说,梦想美。但只做梦不行动,不美。

  所以,当你五年后、十年后、二十年后、五十年后,不要哀叹你有梦想而没能去实现它。

  因为,梦想能否实现,全看你自己。

  而你没有实现它,只是因为你的懒惰。

  没有任何借口。

  所以实际上也可以说,本质上,你只是个喜欢做梦,但没有梦想的人。

  你做了很多500万的梦,但梦醒来,你还是继续发出哀叹,你还是不肯把你刷手机,打无聊游戏,没有价值灌水聊天打屁的时间,去用来看书和写作。

  你还是连一分钟的学习和努力都不会有。

  你愿意做这样的人吗?

  在日常的工作和生活之外,写作几乎是你唯一能超出冗长生活,唯一能实现自己的可能性——

  你愿意让这种可能性付之东流吗?
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 楼主| 发表于 2018-12-7 20:27 | 显示全部楼层
本帖最后由 芳香冰块 于 2018-12-7 20:43 编辑

PART3:
自我精进第三步:我是谁

  当你在扪心自问这些问题时,你已经基本上确认了以下事实:

  我不是天才。

  但我想要做天才才能做成的事。

  我想要通过写作实现自己的梦想。

  胜固欣然,败亦可喜。

  我已经做好了准备。

  当你有了这样的意识后,意味着你已经做好了准备。

  “我是谁?”

  这个永恒的哲学问题,只有自己可以给出解答,而你目前也阶段性地给出了解答。

  而相信大部分人,都拥有共同的“画像”:

  喜欢或者热爱武侠,向往武侠世界中的古典风格和侠义;

  自小喜欢做梦,常常梦想自己生活在古代,是一位侠客,会如何行侠仗义;

  喜欢武侠小说,所以阅读了大量的武侠小说,并且从中找到了自己的本命;

  除了武侠小说,影视、游戏、动漫等,也成为自己的最爱;

  连带着对古文化也有浓厚的兴趣;

  小时候有过对自己影响很深的武侠剧,并且影响到自己的审美;

  喜欢阅读,喜欢写作,写作能力在同龄人中较为突出;

  或者自己带动别人,或者别人带动自己,身边有人喜欢武侠;

  看到一些新武侠作者作品,觉得“写得太好了我也要写”,或“不外如是我可以写得更好”,因此走上武侠创作之路;

  写起来很容易或者不太容易,但写作过程中获得极大满足;

  但发现要被人认可非常困难,别人GET不到自己的点上去,不知道是读者不行还是自己写得不行;

  陷入自我怀疑或者盲目乐观;

  不服从权威,有时候又过于服从权威,最终陷入“分裂”;

  热血,容易上头,有正义感,但有时存在江湖和现实混淆,不够通融的情形;

  门户之见重,有时显得偏狭,常常不太能容忍不同意见;

  热血上涌时,觉得三山五岳为轻,士为知己者死,日更万言,倚马可待,十年饮冰,难凉热血;

  稍遇挫折,便即退缩,哀叹武侠末路,写作不易,避重就轻;

  对武侠常常存在许多自以为是“真理”的偏见:比如武侠只能这样,不能那样,比如“女子武侠不是武侠”,“武侠不能有科幻元素”,“武侠只能按金庸路子写古龙都是异端”,“霹雳布袋戏也能叫武侠?”,“是古非今”……自身陷入狭隘中而不自知;

  错误地将片面、局部、浅显,以戏剧性而不是现实逻辑构架的武侠世界当做现实世界,继而产生许多“非分之想”,比如:将小说中的男性或女性当做自己的求偶/择偶标准,在一段关系(不一定是爱情),错误地认为我为你付出100%,你就一定要为我付出100%——这是因为武侠中,许多配角单为主角存在,所以可以轻易付出100%,但现实生活中,哪有这样的事情?即便你是独生子女,也不可能得到你父母100%的爱,因为他们还要相互爱对方,要爱家庭,爱社会,爱生活,爱工作……也会将自己当做中心,下意识地认为世界是围绕自己转的……

  这些对自己的错误认知,几乎无时无刻不在对我们进行着“侵蚀”,唯有极少数对自己有清醒认知的人,知道自己是谁,想要什么,并且如何去实现它,然后他们真的去行动了,并且最终得到了实现。

  那么,我是谁呢?

  大致有两种答案:

  我喜欢武侠,但是达不到热爱,我喜欢写作,但是只愿意接受表扬。我写作是一种娱乐,不是一种使命。

  所以我可以利用一个悠长假期写作,在心情好的时候,有灵感的时候写作,在不想写的时候不写。

  那么,一定要恭喜你,因为将写作当做一种普通的爱好,你获得的乐趣,自我认可,都会远远超过其他大部分爱好。

  将爱好停留在这种程度,在以后人生的几十年中,这种爱好都会给你提供以滋养。

  另外一种则是,我不但要写,而且要写得好。我有自己要攀登的高山。

  我(应该)是一位热爱武侠,喜欢创作的写作者,我想要写出我的江湖,我准备尽我的一切努力去实现它。从现在做起。

  我比较庆幸的是,我毕竟还算年轻,也还有一定时间,我知道自己会尽全力实现它。只是目前,我还不太清楚如何去实现它。

  我需要一点帮助,一点准备。

  到这里,首先要对你的其实不是“恭喜”,而是“你辛苦了”,因为你踏上的是一条艰辛的,令你时刻充满挫败感和挫折感的道路。

  你可能会三年五年,或者十年后,发现自己走上的是一条没有方向和未来的道路。

  而同样的时间和精力,投入到其他事情上,你可能会获得更大的回报。

  所以,你还是要选择这一条道路吗?

  是的?

  好,这里要说一声“恭喜”,你已经做好了充分的准备,差不多是可以起航了。

  你很幸运,现在不是金庸的时代,也不是十年前,二十年前,你现在处在一个网络时代,网络可以给你以无穷的便利,是你最合适的工具;你现在处在一个“IP”时代,你所获得的回报,将十倍、百倍于10年前,20年前,甚至于50年前。

  你的作品,能在最短的时间内面向尽可能多的读者,并且在网络、影视、游戏、动漫等载体和平台上,产生最大影响。

  前提是你写的足够好。所以,你面对的问题也很简单:

  首先,你要写出一部好作品,其次,要写出连续的好作品。

  归根结底,你要成为一位足够好的,能够“一直在下”,并且“越写越好”的作者。

  也就是说,你要自我精进。
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 楼主| 发表于 2018-12-7 20:27 | 显示全部楼层
本帖最后由 芳香冰块 于 2018-12-7 21:16 编辑

PART4:
如何自我精进之一:时间的自我管理

  以一年为单位,首先,看看自己能有多少时间,然后看看一月之中,你有多少时间,再看看一天之中,你有多少时间……

  除非你是学生或老师,否则,你看到的一定是失望:大写的、彻头彻尾的失望。

  因为这时你才发现——

  当你要攀上某座高山,来到山脚下才发现,围绕山脚转了一圈,你没有发现任何道路。所有的道路,都需要你去生趟。

  你会发现,那些美好的,传说中的“写作时间”,其实从来没有存在过。

  根本不存在我解决了所有问题,然后两耳不闻窗外事,一心只写武侠书的情况,你要时时刻刻面临柴米油盐酱醋茶的侵袭和打扰,要时刻面临着你好不容易进入写作环境,写到高潮时,被一声敲门,一个电话叫回加班的情况破坏。

  是不是很糟糕?

  是的。

  但糟糕到了极点,就是幸运。

  你应该庆幸,从现在就发现了这样一个“残酷”的现实:

  你几乎不可能有一天是完全理想化的,你要进行写作,只有从每一天中抽出时间,做最艰苦的磨砺,与创作“硬磕”。

  你只有可能在实现这一点后,才算是踏上写作的道路。

  这是一个什么概念呢?

  假如你在一家公司上班,每天要坐一小时地铁上班,一小时地铁下班。

  你的时间表大致如下:

  700,起床;
  700-800,起床,早餐;
  800-900,乘坐地铁;
  900-1200,上班;
  1200-1330,午餐,午休;
  1330-1800,上班;
  1800-1900,乘坐地铁;
  1900-2000,晚餐;
  2000-2300,休闲;
  2300-700,睡眠。

  不考虑旅途时间,加班时间,你有多少时间投入到写作中呢?

  只有晚上3个小时的时间。但这个时间段是休闲时间,你可能需要打一盘游戏,刷一会儿朋友圈,跟朋友聊会儿天,看两集剧,看一部电影,跑一个小时的步,再逛逛淘宝、天猫……

  然后你发现,不知不觉,已经到了2400

  这一天,你得到的只有劳累,但是对你的梦想的实现,没有任何的促进。

  也许你在其中抽出了十分钟,看了一下黑江湖的推送,发现有人在写小说,有人在写评论,或者在青城群中,看看大家推荐了什么……然后迷迷糊糊睡去。

  一年过后,你会发现,每一天都是同一天,没有任何的不同。

  所以,当你真有梦想,你就要从“一天”开始,从现在开始:

  早上1个小时的地铁,如果很挤,我可以想象自己是在江湖中,构架自己的武侠故事;如果不是很挤,你当然可以拿出你的kindle,或者一本书,看黑江湖推出的原创小说……这一个小时,其实你是可以有很丰富的收获。

  而在收获的同时,你会忽略掉车厢内的拥挤,嘈杂……进入到一个独属于你自己的全新的精神世界中。

  车厢中的一切,其实都已经将你做了物理上的隔绝,因此你在精神上,也可以实现隔绝。

  换个角度说,车厢内是一种绝佳的修行场所。

  中午休息时,也许你不需要睡眠,也许你仍可以拿出一本书来,比如《哈利·波特》、《十二金钱镖》、《莎士比亚全集》,不给自己焦虑的时间,慢慢地读,慢慢地品。

  当你有了什么想法,你可以将它记在自己的笔记本上,每写下一个字,一句话,一个想法,你都距离山顶都近了一点。

  工作时全力以赴,你会活得充实,下班途中的地铁,仍是你的精神世界,你可能已经很忙,很累,但充实感会充盈着你,你处在积极的心态中,你知道自己所做的一切都是为了梦想。

  这一个小时,你可以稍作休息,但不能浪费。

  然后,你到家,吃饭,略作休息,你看一集剧,是一种休息,但记得带好你的笔记本,因为你同时仍在学习。记录下对你有所触动的点。

  如果可以,建议你看一部质量上乘的长剧,比如《摩诃婆罗多》,《三国演义》,《六龙飞天》,或者《信号》,《越狱》……

  然后,你到了锻炼时间。

  这可能是一天中最重要的一个小时。

  无论写作,学习,工作,生活,你都必须要有一个好身体。

  所以这一个小时至关重要,你可以选择跑步(确保路线安全),健身房健身,散步……等等。

  但这一个小时,你一定要做到。

  它带给你的,决不仅仅是一个小时,而是一种长期的可持续性动力,而且对大多数写作者来说,运动时,心无旁骛的运动时,恰好是人的思维最活跃,最发达的时候。

  这是对创作者最重要的一个小时。

  身体行走在路上,思维无限宽广。

  梦想都是在行走时、奔跑时实现的。

  看完剧,运动完后,距离睡觉,只剩下一个小时了。

  这一小时,是人一天中最放松,幸福感最强的一个小时。

  这一个小时,要“献给”读书和写作吗?当然可以。

  要献给朋友和家人吗?也很好。

  或者就是发呆,什么不去做,什么不去想,也很好。

  这样粗略估计一下,一天中,你大概有4个小时左右的时间,是投入到你的写作梦想的,也许很少,但坚持下去,会很可观。

  当然,你会发现,这一天24个小时,你并没有1小时的时间写作。物理角度上来说,你没有写一个字,你对写作的推进为0

  是这样吗?是的。但也不全是这样。

  你可以在其中作出变通。

  比如,乘坐地铁时,你可以通过手机看剧(并不特别提倡)。

  晚上下班后,你可以在运动之外,抽出1-2个小时写作。或者也许你不需要8小时睡眠,你就又有了1个小时。

  或者,你平时主要是积累,周末时,你可以抽出一天集中推进写作,以一天5000字算,一个月,仍然可以有20000字的进度,一年,仍可以写24万字,1本书-2本书的长度,这也并不少。

  对于“一天”,你只能用这样的方式去拆分,去利用。

  唯有如此,才堪称行动。

  脱离了“一天”这个单位,所有梦想都是空谈。

  但大多数时候,我们的一天都消耗了。

  地铁上,因为太挤我无法安静思考构思,因为太挤我拿不出书来阅读;

  上班事情太多,下班后还被工作缠绕,无法在写作上作出推进;

  晚上下班回来总要休息一下吧?刷朋友圈,点点赞,聊聊天,看看没什么营养的综艺……

  一天就这么过去了。

  最后你会为自己作出开解,做出总结:

  我努力了,但是太忙,实在抽不时间,等我再多赚点钱,把工作辞掉,我要全身心投入写作……

  可能吗?

  几乎不可能。

  完全不可能。

  连一天的战斗都打不赢,你怎么可能打赢一个月的战役,打赢一生的战争?

  追求梦想,永远是很辛苦的一件事。

  如果不辛苦,又怎么能叫做梦想?

  自我精进,首先是心志的精进。
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本帖最后由 芳香冰块 于 2018-12-7 21:14 编辑

PART5:
读书·看剧·写作

  怎样对写作最有帮助,大致有三点:

  读书。

  看剧。

  写作。

  像漫画、打游戏等,对写作当然也有帮助,但漫画我们可以归结到读书中,动画归结到看剧中,打游戏则常常要看游戏类型等来定,比如说我每天花三个小时斗地主,扫雷,很难说这些对创作有什么直接影响,而且目前的游戏较多的对故事依赖略小,对大多数人而言,对写作的直接影响,可能没有特别大,所以不单独列出。

  读书,以要写武侠为例,读什么书最有用呢?

  金庸?古龙?当然要读,但进入到现在这个阶段的,可能很多对金庸古龙等已经读过,对武侠等已经有了一定的了解,所以,不特别推荐。

  首先要读的,我想应该还是社科类书籍。

  为什么呢?

  因为武侠从民国武侠算起,发展到现在近百年,整体上,是向着简化、单薄的方向发展的,越来越快餐(到现在的网文,在某种程度上,几乎到了极致,比如有的网文写主角功力提升,甚至已经不是用等级,而直接使用数字,“主角现在的功力是10万斤!”“主角功力已提升到30万斤!”)。很多好的东西,堪称“文明”的东西,早已被遗失。

  举一个例子,运镖,押镖,现在的武侠小说家,单写这一个细节,可能98%的作者只能务虚,因为完全没概念,但真正的押镖是怎样的呢?我们来看一部民国武侠小说的描绘,来自于白羽的《十二金钱镖》:

  “这二十万盐课,满是装好了银鞘的元宝。每鞘五百两,共是四百个。胡孟刚算计着,须装五十个骡驮子,较比寻常加重了一倍。平常每一个骡驮子,只驮四个银鞘,合两千两,一百二十五斤,论分量不算重……”

  这样的概念,我们没有,也写不出来,所以我们只能“务虚”,武侠的,江湖的,社会的分明,就这样在一个一个,一点点的“务虚”、写意的过程中,消失了。

  然后,长此以往,我们对武侠的想象,几乎只能是在白衣翩翩、江南、武林盟主等层面上打转。

  所以,要写作武侠,第一步就是拓展自己的眼界,对武侠创作的工序,对武侠世界或者江湖构架的工序,有非常清晰的了解,也就是说,当我们要写作一部武侠小说时,我们闭上眼睛,假想处在闹市中,驿道上,饭馆中时,我们要能清楚地知道这一切是怎么来的。

  这一点,决定了我们创作的上限,也决定了我们的下限。

  而能提供给我们最直观感受的,就是社科类书籍。

  比如我们很难想象,机关枪为什么发明了几十年后,才在军队中发生作用,正式进入战争?

  以我们现在的思维,机关枪的威力难道不是显而易见吗?

  但真实历史中,确实是花了几十年的时间,而这,来自于一本叫做《机关枪的社会史》的书。

  比如《大流感:历史上最致命瘟疫的史诗》这本书,“细致入微地描写了科学、政治与疾病传播互动的过程,并述及传统医学演化至现代医学的重要里程碑,以及当年科学家、医学工作者等在巨大压力下所显示出的勇气或怯懦,信仰、价值观、研究态度和方法……”

  这些,如果不是读这本书,我们是完全无法想象、无法推测的。

  何况,当我们去创作武侠,要以“武侠世界”为方向时,对大量社科书的阅读,对细节和工序的了解——也许它不能为武侠创作提供直接的信息和细节,但是它即便只是给我们提供以对“工序”的认知,已经可以让我们受用终生。

  “工序”之外,社科书同时提供给我们的是“逻辑”,这是我们构架世界,创造故事最容易被忽视,但又是最重要的武器。

  要推荐的社科书有如下:

  费尔南·布罗代尔的《地中海与菲利普二世时代的地中海世界》和《十五至十八世纪的物质文明、经济和资本主义》。

  和辻哲郎的《风土》。

  威廉·曼彻斯特《光荣与梦想》。

  这里将建筑类书籍也包括进来,尤其建筑类除了提供“工序”和“逻辑”外,还提供“美学”,“哲学”和“结构感”。

  将自己浸淫于一本本建筑类图书,一栋栋建筑中,然后再实地去建筑,尤其是一些留存下来的古建筑中观摩,思索,是可以得到许多滋养的。

  推荐李允鉌《华夏意匠》、梁思成《佛像的历史》、李乾朗《穿墙透壁:透视中国古建筑》、贾珺等“北京古建筑五书”……等书。

  再是宗教类图书。

  比如《圣经》、《道德经》、《庄子》、《金刚经》等书,再扩展一下,史诗类图书,也要特别推荐,比如《荷马史诗》、《尼伯龙根的指环》、《摩诃婆罗多》、《一千零一夜》、《希腊罗马英豪列传》、《罗马帝国的衰亡》等。

  为什么呢?

  因为这类书籍除了提供巨大的,无穷尽的精神滋养外,它们还同时征服了时间和空间的限制,进行了最广的传播,经受了最严苛的考验,它们都经历过千锤百炼的考验。

  所以,它们能流行开来,流传下来,与它们强大稳固的结构是分不开的,与它们的生命力分不开,与它们的水准分不开,与它们所讲述的人物分不开,与它们的“世界观”也分不开。

  读这类书,益处是显而易见的。

  再是古籍/古典。《史记》、《诗经》、《资治通鉴》、《汉书》、《孔子》、《孟子》、《世说新语》、《春秋左氏传》、《战国策》……等等。

  古典的文明,精炼优美的文字,古时的风情,都在其中得到了体现。

  再是诗歌,分为中国古代诗歌和外国诗歌。比如《诗经》、屈原、李白、杜甫、白居易、苏轼等等,比如拜伦、歌德、惠特曼、叶芝、里尔克、辛波斯卡等。

  读诗,尤其是要“读以致用”的诗,有一个法门,就是:

  读中国诗要像读外国诗一样读;
  读外国诗要像读中国诗一样读。

  读古诗词时,不要过于沉溺于诗词韵律之优美中,应该适当放空自己,舍其形就其神,比如“君不见黄河之水天上来,奔流到海不复回”,读时朗朗上口,写在文中时,自以为很有气势,但是读者GET不到这种美,因此天天见,早已免疫了。这时候,就应该真正深入进去,想是怎样“天上来”的,有哪些细节可以展现这一点。像读外国诗一样,去“翻译”它。

  读外国诗时,比如惠特曼《草叶集》中,“哪里有土,哪里有水,哪里就长着草。”将它代入到中国古代江湖中,是种什么场景?

  有土、有水、有草、有牛羊、有人、有城市、有江湖……那么,有希望呢?

  这样“转化”时,就可以确保我们在读诗时,不会“水过地皮湿”,而都能有所得。

  诗歌中会给我们以无限的启迪。当我们觉得思路匮乏时,想要创新时,诗歌常能给我们以直接的启示。

  再有,读类型小说。

  比如武侠,可以多读读民国时期的武侠小说,还珠楼主、白羽、朱贞木、王度庐、赵焕亭、平江不肖生、郑证因等人的代表作,迄今流传下来,还有再版推出的,都可以认真读,体会进去,会受益匪浅的。日本武侠,比如吉川英治的《宫本武藏》、藤泽周平的书,池波正太郎的《剑客生涯》,万城目学的《忍者风太郎》等等,都可以认真读一下。

  幻想,以西方和日本奇幻、科幻为主,托尔金的《魔戒》和《精灵宝钻》,罗琳的《哈利·波特》,马丁的《冰与火之歌》,罗斯的《分歧者》、丹·西蒙斯的《海伯利安》、阿西莫夫的《基地》、弗兰克·赫伯特的《沙丘》、刘慈欣的《地球往事》、田中芳树的《银河英雄传说》、梦枕貘的《阴阳师》等。

  推理悬疑等,《午夜凶铃》、《伯恩的身份》、《红龙》等,松本清张、横沟正史、阿加莎·克里斯蒂、柯南道尔等人的书,都可以称为经典。这其中尤其需要注意的,就是单主人公的“系列”写法,尤其与古龙的楚留香、陆小凤,倪匡的卫斯理等系列做对比时,更可以发现其中的益处。

  再有就是世界名著,经典。这个多多益善,与类型文学较近的,比如大仲马的书,和距离较远的,比如普鲁斯特的书,都有几乎同等的价值。托尔斯泰的书,显然是必读书。

  再有就是戏剧。莎士比亚全集,古希腊悲剧喜剧,契诃夫,果戈理等,能读多少读多少,且要精心读,读多遍,一定程度上,戏剧是最重结构的,而小说的核心是戏剧,戏剧的核心是结构,所以要做出好的结构来,最重要,就是直接从戏剧中学习。

  再有,就是通读类的,有什么书提供一个书目,这里的推荐只有一部,就是木心的《文学回忆录》,非常经典,非常有趣。这本书唯一的不好,可能就是会让人购书欲大增。

  介绍写作的书,一本也不要读。任何一本书,都不要去读,这类书除了让人束手束脚外,以及让人感觉到自己是在写作的进程中之外,没有任何的作用。

  只有副作用。

  读书最主要是三点,一个是坚持,形成惯性和自己的阅读节奏;一个是做好笔记,随时记录;一个是重读,好书一般是在重读时才能发现其中更多美妙之处。

  总的来说,每天能有一两个小时阅读,对写作的帮助就很大了。

  电影和电视,基本上,电视剧超过9分的,都可以看,尤其推荐韩剧,其次是美剧和英剧,不是说韩剧水准更高,而是韩剧最接地气,与写作的距离最适中,最能提供给我们以参考。美剧虽好,但有时候稍嫌“刻奇”,对我们写作,除了帮助之外,有时会引导我们走入误区,尤其是,许多美剧存在烂尾现象,这也是一味刻奇的后果,后期已经不是市场不接受,观众不认可,而是创作者已经兜不住了,勉强进行下去,质量下降,受众退出,最后腰斩或草草结束。英剧水准较高,可以多看一些。大陆剧高水准的不多,很多高分剧其实是被情怀等刷上去的,不是特别具有学习的价值。日剧也可以留意一下。反而是之前香港TVB的一些高分剧可以提供给我们以直接的滋养,是除了韩剧之外的第二推荐。

  然后还有日本动漫,像《灌篮高手》、《火影忍者》、《棋魂》、《七龙珠》等,都可以称得上经典,其中蕴含了太多滋养。

  电影也以国外为主,显然好莱坞电影首选,印度电影和韩国电影,在7.5分以上的,水准都比较不错,也都是“有迹可循”的佳作。

  需要注意的是一些评分不到7分的好莱坞的商业片,在结构和节奏上,其实做得相当出色,不要被豆瓣的低分所限制住,像《勇敢者游戏:决战丛林》,《狂暴巨兽》等,水准其实相当不错。

  电视剧最好能保持住一天一集的节奏,形成惯性的同时,可以边看边记录,一个月差不多刚好是一部电视剧,看完后再检点得失,复盘,会有很好的感悟。

  电影一周一两部的频率,大概也可以。

  影视剧需要提醒的有两点:

  一,多记录,不要怕麻烦;

  二,要形成自己的判断,但也不拒绝吸收其他的评价,像豆瓣,知乎等,很多评价,都可以与自己的判断形成补充。很多时候,判断力和直觉,就是这样慢慢形成的。

  然后就是写作了。

  如果看书和看剧是学习和吸收,写作就是实战了。

  毕竟,衡量我们梦想的,不是我们读了多少书,看了多少剧,而是我们写了多少字。

  关于写作,要谈的反而不是太多:

  一,无论如何,一旦动笔,就尽最大努力将它写完。只有写完,才能体现它的价值。

  二,最初写作时,可以从“模仿”开始。我们常常将无节制的“能写”当做是自己才华和天赋的证明,其实不然。世上多的是会跑步的人,但去出场比赛的,都是经过训练的运动员。所以写作时,也应保持这样的态度,建议从“模仿”开始,找一些经典的中篇和长篇,重复阅读,拆解,将之“汉化”,“武侠化”,重装,再创新。这样可以最大程度地了解经典为何是经典,更容易把握到“工序”。

  三,积累和写作的关系。想象一下,你本身是一个干枯的湖泊,积累学习就是有水从山谷中流下,充实湖泊,盈满则溢,如果不写作,只积累,水流过来,聚集后,仍会流出,写作则是设立一个堤岸,闸门,自己调节水位,这个湖泊,就有了更大的作用,而没有积累时,湖泊是干的,就几乎没有什么作用了。

  四,文字。很多人特别看重文字,将文字当做自己的脚,好像没有文字,就不能行路,其实文字至多只是鞋的作用。你写出什么东西来,不是因为你的文字好或不好,而是你心里有没有。你只可能写出你自己拥有,或可能拥有的东西,就好像我们描绘一座古楼,我们会怎样写呢?如果我们连古楼的结构、部件都不知道什么名字,什么作用,我们能写出的,就只有“古楼”,但我们对它若有深入理解,古楼就可能被我们写出生命。当然,文字即便是作为鞋,也有重要的作用,一种好的,适合自己的文字,的确可以引导我们创作时,写出可能存在的东西,达到无人之境。这也是我们多次强调学金庸古龙,但不要去刻意模仿他们的文字的原因。因为文字是模仿不来的,模仿的文字一定是拙劣的。所以,对文字的作用,不必刻意夸大,也不必刻意去模仿他人的文字,归根结底,我们只能写出我们知道的,我们有的东西。
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 楼主| 发表于 2018-12-7 20:28 | 显示全部楼层
本帖最后由 芳香冰块 于 2018-12-7 21:12 编辑

PART6:
所谓自我精进,其实是知行合一

  综合来看,我们要自我精进,本身其实没有太多方法的东西,因为认知更重要,认知之后的行动,尤其重要。

  我们知道应该要做什么,然后去做。

  简单点说,就是“知行合一”。

  现在,我们知道自己应该把一天当一年,当一生来度过,从明天开始,谁能马上行动起来呢?

  第一天,到一年,到三年,十年,谁能坚持下来呢?

  我们知道我们要从第一部小说开始写起,然后写完,然而在接下来的一年内,一个月内,多少人能够开始写作,并且写完呢?

  所以,最后决定我们梦想实现程度的,并不是我们掌握了多少方法,而是我们就没有行动,有没有“知行合一”。

  一位作者最后可以取得多大的成就,很多时候,看的就是对自己有没有足够“狠”一点。有没有勤奋到一个连自己都吃惊的程度?

  抛开这一点,其他都是空谈。
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 楼主| 发表于 2018-12-7 20:28 | 显示全部楼层
本帖最后由 芳香冰块 于 2018-12-7 21:19 编辑

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问答筛选

  因时间有限,未能所有问题全部解答。因版面有限,在已解答问题中,也仅筛选出部分问题。更多问答请加入群。

  @谢吟风:还是没有理解工序具体应该是什么样子的,还有如何在别人的作品里分辨出工序呢?

  @李逾求:工序这个东西,是一种说法,不是一个概念,也不是一个定义。工序有绝对性,也有相对性,高明的,熟练的人,可以把10道工序合为一道,很轻易地进入下一道工序,反过来说,有的作者,在别人一道工序能够完成的,可能要花十倍的功夫才能完成,甚至完成度要更低。工序更像是一种态度,一种完美主义,精益求精的态度,像卖油翁,千锤百炼,熟能生巧,倒油时自然而然成一条线,不盈不溢,这只是一道工序,但对其他人来说,要实现这一点,要经过很多次练习。我们经常提到苹果的电脑,为什么好呢,就是这种工序精神,工匠精神。在消费者看不到的场所,在机箱的背面,里面,乔布斯还是要求足够光滑,要求线组零件的排列组合,要有效率,还要有美感。要从别人的作品里面,看出“工序”,看出“美”,这得要看的人本身有审美,有素养,有训练,对看的人其实也提出了要求。我经常举一个例子,就是可乐瓶,有的人看的时候,就是稀松平常,觉得怎么会美呢,直上直下的玻璃杯才美,有的就会觉得,这个造型,这个曲线,简直完美,其中蕴含了“道”。同样,作为一个读者去看别人的作品,不是每个读者得到的感受都是一样的,不是每个读者都能从莎士比亚的戏剧中感受到美,感受到工序,也不是每个观众看到一部影视剧中,能get到演员精湛的演技。这个不是说“突击”一下,就能达到的。得有长期的过程。最主要的,首先是保持敬畏,对经典有敬畏之心,姿态低一点,像一个湖泊,在这个基础上,比较能吸收到更多的东西。其次就是长期的,坚持的训练,阅读,写作等,比较能把握到好作品好在哪里。

  @xian loong:可问一下,你的意思说不要看那些教你如何写作,这样会对我们副作用,怎样的副作用呢?

  @李逾求:教人如何写作的,大部分都是自己写得不怎么样,但是又以为自己不是写得不怎么样,只是不屑去写的人,对小说和故事创作,常常充满了误解和教条,读这类书,当做消遣还可以,深信不疑的话,会给自己的写作带来巨大的阻碍,而且影响对写作的正确认知。基本上说,这类书打的名义是教人怎么写作的,但最后达到的效果,是教人放弃写作的。这类书,最好有多远扔多远。

  @茜茜:感觉我现在在读书看剧上好像形成了“偏食”,例如《魔戒》《哈利波特》《红与黑》《悲惨世界》…这些书明明是好书,可我怎么都看不下去,很头疼,有办法破解吗?

  @李逾求:你爱学习吗?爱学习语文数学英语吗?我相信是不爱的,但你也学了十几年了,而且这种学习,必然还是给你带来了益处。为什么?为什么名著不能这样读呢?这还是前面的问题,我想考100分,但我又不想学习,怎么办?我想从名著中吸收滋养,但我又不想读名著,读不下去,怎么办?还能怎么办呢?坚信它们是好的,坚信你有梦想,而要实现梦想,这些书籍的阅读会给自己以滋养,那为什么不去读呢?大多数人吃米饭和馒头吃不出好来的,大多数人都觉得冰激凌比米饭好吃,但我们不能因为“好吃”,就顿顿吃冰激凌,也不能因为不好吃,就不去吃米饭和馒头。所以看名著看不下去,能怎么办呢,一颗药是苦的,好歹还可以用糖水送下去,要花几小时十几小时阅读的名著看不下去,除了坚持,实在也没有太好的办法了。但这个现象也有一个好处,就是帮我们“认清”自己,认识自己现在的位置,是连《魔戒》《哈利波特》《红与黑》《悲惨世界》的好和趣味都get不到的程度,那么我们显然更了解自己,然后我们更明确了自己跟目标的距离,这时候再努力,不是很好吗?一个具有审美,底蕴的作者,我相信,随便手上有一本什么名著(尤其是小说),都是可以看到它的工序,看到它的美的。金庸看哈利·波特,也不可能觉得它一无是处。但是,如果我们平时看惯了超快餐的一些小说,比如网文,再看这些流行通俗经典时,的确会觉得难以下咽的,所以我不是特别建议把大量时间花费在大量阅读快餐网文上。学习这件事,真的不是那种时刻很爽的感觉,我再举一个例子:我们都是从学生时代过来的,或者现在还是学生,我们应该都很勤奋,学习期间,一天要学十四五个小时,全身心投入,但我们一个班五六十人,能达到第一的,也就只有一个,一个年级,上千人,能拿到年级第一的,只有一个,一个市,一个省,几十万考生,拿到省状元的,只有一个。也就是说,几十万个人,用十几年的时间做一个竞争,每天都学习十几个小时的情况下,最后成为省状元的,只有一个人。再想想这样的难度,力度,然后,我们心里有了一个武侠创作的梦想,觉得看一两本写作的书,写十几万字的武侠小说,轻轻松松,就能成为天下第一,请问:这可能吗?我们一天才有多少时间投入到创作中去?我们才为自己的梦想坚持了多少时间?我们一年才写了几千字,几万字?换言之,距离我们的现在,我们还有多大的提升空间啊……这难道不应该是我们为之高兴的吗?但仅仅只是高兴的话,也就仅止于此了。想想我们的目标,以及我们现在在哪里。

小结

  还有一点,要特别提醒的:

  如果一定要看书,请首选纸质书或kindle等,或电脑阅读,尽量不要用手机阅读,对人眼伤害极大!

  大家大多数都比较年轻,还体会不出来,可能觉得手机看网文方便,也习惯了,但这些,不是习惯与否的问题,是切切实实会对眼睛造成伤害,非常厉害。

  另外,我相信在座的各位,写作的共同大敌,都是“手机”。朋友圈,微信群,快餐网文,综艺,网剧……这些除了对身体影响之外,几乎完全剥夺了我们读书,思考,写作的时间。所以,要想真的在写作上有所建树,必须要做的一件事,可能就是减少对手机的依赖。

  减少对朋友圈的依赖,点赞的依赖……其实归根结底,我们为什么爱用手机?还是怕孤独,怕被抛弃,但是,我们看书,看剧,写作,思考,不正是为了建设一个更丰富广袤的精神世界吗?

  所以最终,还是要面临取舍:你是要手机,还是要写作。你是要手机依赖的惯性,还是要忍受一时的孤独,建设更广袤的精神世界。或早或晚,你要面临这样的取舍。而最终实现自己的,归根结底,还是只能是你自己一个人。

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发表于 2018-12-7 20:38 | 显示全部楼层
  贵群只讲小说的写作吗
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 楼主| 发表于 2018-12-7 20:41 | 显示全部楼层
风尘妖刀 发表于 2018-12-7 20:38
贵群只讲小说的写作吗

是的,这不是小说版吗,那个群主要也是讲写小说的,当然也会讲一些看书看电影的交流,但主要是学术。
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发表于 2018-12-8 16:56 | 显示全部楼层
  留名支持。。。
——以上言论纯属个人观点,与亲属立场无关。
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发表于 2018-12-9 03:16 | 显示全部楼层
  虽不写小说,读了感觉也有益处
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发表于 2018-12-9 21:55 | 显示全部楼层
  这是四月的啊 还以为是最新一期的呢 姐姐有心了。
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 楼主| 发表于 2018-12-10 23:23 | 显示全部楼层
醉月东篱 发表于 2018-12-9 03:16
虽不写小说,读了感觉也有益处

嗯嗯,其道理其实也适用于其他学习写作。
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 楼主| 发表于 2018-12-10 23:24 | 显示全部楼层
退之 发表于 2018-12-9 21:55
这是四月的啊 还以为是最新一期的呢 姐姐有心了。

每堂青城公开课我都在现场听,最新一期是完全的提问。之前一直因为那个PPT没法放上来纠结了一阵。
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